«Other Mommy» apunta a liderar un fin de semana flojo mientras «The Social Reckoning» se queda atrás

Other Mommy y The Social Reckoning llegan a los cines de Norteamérica el viernes 9 de octubre de 2026, y el fin de semana plantea dos apuestas opuestas sobre lo que atrae al público al cine. Las proyecciones de Variety, publicadas el 7 de octubre, sitúan la película de terror de Universal en lo alto de la taquilla y el drama de Sony de Aaron Sorkin muy por detrás. Cada cifra en dólares aquí es la proyección de Variety para el fin de semana de estreno. El fin de semana no termina hasta el 11 de octubre, y todavía no existe recaudación final.

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Rebecca Rubin, de Variety, enmarcó el emparejamiento como un fin de semana de “dos villanos muy distintos: un gurú tecnológico autócrata y un doble siniestro de articulaciones imposibles venido del infierno”. Esa frase capta el desajuste. Una película es terror sobrenatural construido sobre una novela superventas y la trayectoria de un productor. La otra es un drama de prestigio sobre un escándalo mediático de 2021, hecha por el guionista de un éxito ganador del Oscar y proyectada para estrenarse con una fracción de lo que recaudó su predecesora.

Qué son las dos películas

Other Mommy está producida por James Wan a través de su sello Atomic Monster con Blumhouse, y dirigida por Rob Savage, cuyas películas anteriores incluyen Host y The Boogeyman. Nathan Elston escribió el guion, adaptado de la novela superventas del New York Times de Josh Malerman Incidents Around the House. Malerman también escribió Bird Box. Jessica Chastain protagoniza un doble papel: una madre y la entidad siniestra que se parece y suena igual que ella. También aparecen Jay Duplass, Arabella Olivia Clark, Dichen Lachman, Arian Moayed y Karen Allen. La película tiene clasificación R y dura 1 hora y 33 minutos.

The Social Reckoning está escrita y dirigida por Sorkin. Sony la describe como una pieza complementaria de The Social Network (2010) en lugar de una secuela, y el estudio ha intentado mantenerlas distantes. Ese encuadre es una decisión de posicionamiento. La película de 2010 es un hito de la crítica, y llamar secuela a la nueva invitaría a una comparación directa que quizá no ganaría; una pieza complementaria conserva la asociación y baja el listón. La película dramatiza la filtración de los “Facebook Files” de 2021, el escándalo que se relata en la entrada de Wikipedia de la película, en la que una ingeniera de Facebook entregó miles de documentos internos a un periodista del Wall Street Journal. Mikey Madison interpreta a la denunciante, Jeremy Allen White al periodista y Jeremy Strong a Mark Zuckerberg. Bill Burr, Wunmi Mosaku, Betty Gilpin y Billy Magnussen también están en el reparto. David Fincher, que dirigió The Social Network, y Jesse Eisenberg, que interpretó a Zuckerberg en ella, no regresaron.

Los números proyectados

Variety proyecta que Other Mommy lidere con 20 millones de dólares o más desde unas 3.200 salas de Norteamérica, un resultado sólido para una película hecha por 18 millones. El mismo informe sitúa a The Social Reckoning en solo 7 a 8 millones de dólares en Norteamérica, frente a un presupuesto de producción informado de 30 millones. Con esas proyecciones, la película de terror se estrena con aproximadamente dos veces y media lo que recauda el drama en el mercado nacional, y cuesta alrededor del 60 % de lo que costó hacerlo.

La comparación con The Social Network es una que Sony no puede evitar. Aquella película se estrenó con 22 millones en 2010, sin ajustar por inflación, y recaudó 224 millones en todo el mundo. Ganó cuatro premios de la Academia, uno de ellos por el guion de Sorkin. The Social Reckoning se proyecta para estrenarse con aproximadamente un tercio de aquel debut nacional.

La brecha de presupuesto agrava la brecha de estreno. Other Mommy se hizo por 18 millones y The Social Reckoning por unos 30 millones informados, así que un dólar del estreno proyectado de la película de terror rinde más frente a su coste que un dólar de la menor recaudación proyectada del drama frente al suyo, mayor. Según las proyecciones de Variety, la película de terror podría acercarse al punto de equilibrio con su estreno en Norteamérica antes de contar la taquilla internacional, mientras que el drama necesitaría una larga permanencia y fuertes retornos en el extranjero para cubrir su presupuesto. Los estudios no publican esos cálculos, y un resultado en salas por sí solo rara vez decide la rentabilidad de una película una vez que se añaden el streaming y las licencias.

Las primeras críticas

La primera oleada de críticas es más benévola con la película de Sorkin, al menos en las publicaciones del sector. El crítico de Variety Guy Lodge escribió que el relato procedimental de la filtración en The Social Reckoning “ya se siente desfasado”, aunque admitió que es “lo bastante entretenida, lo bastante inteligente y lo bastante veraz”. Rotten Tomatoes tituló su recopilación de primeras críticas “Mikey Madison brilla y Jeremy Strong clava el inquietante valle de Zuckerberg”.

La reacción a Other Mommy fue más dura. The Hollywood Reporter tituló la crítica de Richard Lawson “Jessica Chastain se entrega admirablemente a un thriller sobrenatural por lo demás endeble”, lo que sugiere que la entrega de la estrella supera al material. Una recopilación anterior de primeras reacciones citó a un crítico que la llamó “la peor película de Jessica Chastain en mucho tiempo”. Son críticas individuales de la primera oleada, no una nota agregada, y en el momento de publicar no existe un consenso crítico asentado.

Las críticas tempranas importan más a una de estas películas que a la otra. Un drama de prestigio se apoya en las críticas para construir la carrera lenta y de público más adulto que puede prolongarse más allá del fin de semana de estreno. Un título de terror depende menos de los críticos y más de si el público que acude cuenta a otros que cumplió. Esa diferencia explica por qué unas críticas cálidas para una película y un estreno proyectado menor para ella no son una contradicción. También explica por qué las primeras críticas, por duras o amables que sean, son un predictor débil de cuál de las dos tiene el mejor fin de semana.

Variety enmarcó el fin de semana como el de “dos villanos muy distintos: un gurú tecnológico autócrata y un doble siniestro de articulaciones imposibles venido del infierno”.

El fin de semana que las rodea

Lo que continúa en cartel dibuja el fin de semana tanto como los estrenos. El número 1 del fin de semana pasado, Verity, la adaptación de Amazon MGM de la novela de Colleen Hoover protagonizada por Anne Hathaway y Dakota Johnson, caería un 50 % a un 60 %, hasta unos 13 a 16 millones de dólares, según el análisis de taquilla de fin de semana de GoldDerby. Ha recaudado 34 millones en el mercado nacional y 65 millones en todo el mundo frente a un presupuesto de 40 millones.

Digger, de Tom Cruise, un estreno de Warner Bros. con un presupuesto informado por encima de los 160 millones de dólares, parece que sumará unos 4 millones en su segundo fin de semana tras un estreno de 8 millones. Eso es un fracaso histórico según cualquier lectura de las cifras. The Odyssey, de Christopher Nolan, vuelve este fin de semana a las pantallas Imax y de 70 mm, y da a los exhibidores un título conocido más.

El telón de fondo explica por qué el fin de semana importa a los dueños de salas. Octubre de 2025 se describió como un mes desastroso en taquilla, y los dramas para adultos han tenido dificultades para atraer público desde la pandemia. Un fin de semana liderado por una película de terror y un drama de prestigio parlanchín es el intento del otoño de recuperar al público antes de que lleguen los estrenos de la temporada de premios.

La apuesta de estrella y propiedad intelectual, puesta a prueba dos veces

Dejando a un lado las películas concretas, el fin de semana pone a prueba una idea desde dos direcciones. Ambos estrenos emparejan un nombre conocido con material conocido, y a los dos se les pide vender esa combinación a un público que se ha vuelto más exigente. Other Mommy une a Chastain y Wan con un libro superventas y la trayectoria de Wan en el terror. The Social Reckoning une a Sorkin, ganador del Oscar por el guion de la primera película, con un escándalo que ya tiene una película célebre en su órbita.

El camino de la película de terror es el más directo de los dos. El público del género acude de forma fiable a un susto producido por Wan, y la novela trajo a sus propios lectores. El camino del drama es más difícil. Los dramas para adultos sobre instituciones han tenido problemas para llenar las salas en esta época, y una pieza complementaria conlleva el riesgo de la comparación sin el beneficio de la novedad. Las primeras proyecciones señalan el susto como la venta más fácil.

Eso no es un veredicto sobre ninguna de las dos películas. La película de Sorkin se llevó las críticas tempranas más cálidas, y la brecha entre lo que prefieren los críticos y lo que compra el público es conocida. Un fin de semana de proyecciones es una evidencia escasa sobre una tendencia, y la asistencia real todavía no se ha medido.

Salvedades

Tres matices acompañan a estas cifras. Primero, cada cifra es una proyección de Variety del 7 de octubre de 2026, y los preestrenos, el seguimiento y las estimaciones del domingo pueden moverla en cualquier dirección; las cifras finales de los estudios llegan después del 11 de octubre. Segundo, las críticas citadas aquí son una primera muestra de la oleada de estreno, y en el momento de escribir esto no se había publicado ninguna nota agregada de la crítica. Tercero, los presupuestos de producción son informados, no confirmados por los estudios, y un estreno proyectado no dice nada sobre el total final de una película ni sobre su valor en streaming.

También hay un problema de calendario que ninguna proyección puede resolver. La historia comercial de una película se escribe a lo largo de semanas, no de un fin de semana, y ambos títulos se juzgarán por cómo aguantan una vez que el primer público los ha visto. La caída del segundo fin de semana de la película de terror mostrará si la curiosidad se convierte en boca a boca. La permanencia del drama mostrará si el prestigio puede construirse despacio, como a veces ocurre cuando las críticas son fuertes y el estreno es paciente.

Qué hay que vigilar

• Las estimaciones del domingo y los datos reales del lunes. Las proyecciones serán sustituidas por cifras reportadas a los pocos días de publicarse, y el tamaño de cualquier revisión mostrará cuánto falló el seguimiento.
• La permanencia del segundo fin de semana. Una película de terror que se estrena sobre los lectores de un libro y cae con fuerza cuenta una historia distinta de una que aguanta. La misma prueba se aplica al drama a menor escala.
• La división entre crítica y público. Si las críticas de The Social Reckoning siguen siendo cálidas mientras la taquilla se mantiene floja, refuerza el patrón que persigue a los dramas para adultos. Si el público la valora muy por encima de los críticos, el panorama cambia.
• La cuestión de franquicia. Que Sony trate el resultado como una pieza complementaria única o como una plantilla para más relatos de la era de Facebook depende de cómo se lea la película dentro del estudio, algo que no se verá solo con la recaudación del fin de semana.

Ambas películas se estrenan el viernes, y el veredicto del fin de semana llegará con los datos reales del lunes.

Crédito de imagen: Jay Dixit, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0 (el retrato es anterior a la película).