Klara and the Sun: 25 por ciento en Rotten Tomatoes y 81 por ciento del público

La adaptación de Klara and the Sun que Taika Waititi hizo de la novela de Kazuo Ishiguro se estrenó en 880 cines de Estados Unidos el viernes 23 de octubre de 2026, y las críticas llegaron: abrumadoramente negativas. Rotten Tomatoes le da un 25 por ciento con 73 reseñas de críticos al 26 de octubre. Metacritic lo sitúa en 30 sobre 100 con 26 reseñas, calificado como «generally unfavorable», sin una sola crítica positiva. La misma página de Rotten Tomatoes registra una puntuación del público del 81 por ciento con más de 100 valoraciones verificadas. El fin de semana del estreno fue de 725.000 dólares, un promedio de 823 dólares por cine, y la película no entró en el top ten.

Lectura relacionada: «Wicker» convence a la crítica y al público. Los 5,75 millones del estreno son la parte interesante. · «Street Fighter» (2026) llega con un Tomatómetro podrido y una división en el fan service.

Las críticas son la historia aquí; la taquilla dice qué pocas personas han visto la película como para formarse una opinión.

Qué es Klara and the Sun

Waititi dirigió y escribió el guion con Dahvi Waller, adaptando la novela de Ishiguro de 2021. Ishiguro ganó el Premio Nobel de Literatura en 2017, y el libro se publicó cuatro años después. Jenna Ortega interpreta a Klara. Amy Adams interpreta a Chrissy, la madre de Josie; Mia Tharia interpreta a Josie; Aran Murphy interpreta a Rick; Steve Buscemi interpreta a Capaldi; Natasha Lyonne interpreta a una gerente de tienda.

David Heyman, Garrett Basch y Waititi produjeron, con Heyday Films, 3000 Pictures, Spyglass Media Group, Defender Films y Piki Films entre las productoras. La película dura 1 hora 56 minutos y tiene calificación PG-13. La columna de taquilla de Rotten Tomatoes informa de un presupuesto de 20 millones de dólares, una cifra que Sony no ha confirmado. Su estreno mundial fue en el BFI London Film Festival el 15 de octubre de 2026, ocho días antes de que Sony Pictures Releasing la lanzara en amplia distribución bajo Columbia Pictures.

Una puntuación del 25 por ciento con 73 reseñas

Rotten Tomatoes registra un 25 por ciento, y su consenso de críticos dice: «Aplana las ideas matizadas de su aclamado material de origen con un enfoque tonalmente amplio: Klara and the Sun quiere ser entrañable e inspiradora, pero acaba siendo empalagosa y cursi».

El desglose de Metacritic es más desigual de lo que sugiere la cifra principal. De las 26 reseñas que cuenta, ninguna es positiva, 12 son mixtas y 14 negativas. Una puntuación de 30 sin críticas positivas está cerca de un veredicto unánime en los agregadores, aunque un puñado de críticos individuales publicaron textos más cálidos. La excepción es la cifra del público: 81 por ciento con más de 100 valoraciones verificadas en Rotten Tomatoes, con una nota de usuarios de 6,0 sobre nueve valoraciones en Metacritic, una muestra demasiado pequeña para pesar mucho.

Qué objetaron los críticos

La crítica de Peter Bradshaw en The Guardian, fechada el 15 de octubre, el día del estreno en el festival, está entre las más duras. Le dio 20 sobre 100, una estrella, y la describió como «ciencia ficción light de corazón blando, que exige a la vez que nos riamos de su humor (nada gracioso) y que soltemos una lágrima ante su sentimentalismo pasivo-agresivo».

En The New York Times, Ben Kenigsberg le dio 30 y situó el fallo en el punto de vista. «Da la sensación de que el cineasta ha adoptado como propia la mirada encantadora de su protagonista», escribió, y añadió que Waititi había «vuelto el material incoherente». The Daily Beast, con Nick Schager, 25 puntos, la llamó «una fábula que aspira a inspirar y que demuestra el don sobrenatural de su autor para la sentimentalidad tóxica». En The Boston Globe, Odie Henderson le dio 38 y escribió que la película «intenta abarcar mucho terreno emocional y de trama, pero tropieza en cada paso».

The Irish Times no fue mucho más amable con 40. Donald Clarke escribió que la película «nunca es tan graciosa como molesta, nunca tan conmovedora como lacrimógena», y concluyó que era «demasiado desacertada para crear incluso al seguidor de culto más excéntrico».

«Nunca es tan graciosa como molesta, nunca tan conmovedora como lacrimógena: es una película demasiado desacertada para crear incluso al seguidor de culto más excéntrico». — Donald Clarke, The Irish Times, 40/100

Leídas en conjunto, las reseñas difieren en la formulación y coinciden en el cargo. El «sentimentalismo pasivo-agresivo» de Bradshaw, la «sentimentalidad tóxica» de Schager y lo «lacrimógeno» de Clarke describen la misma objeción: la película pide un sentimiento que no ha construido.

No todas las reseñas fueron una paliza. Empire, con Helen O'Hara, le dio 60 y atribuyó a Ortega el mérito de sostener la película: «Jenna Ortega ancla una fábula de amor, dolor y sol como el tipo de IA que podría convencer a los escépticos», escribió, aunque Ortega «no puede compensar un tono salvajemente inconsistente». En The San Francisco Chronicle, G. Allen Johnson encontró genuinamente emotiva la relación central y le dio 50: «Uno no puede evitar responder a la dulzura esencialmente intacta de Klara y a cómo se desarrolla su relación con Josie y con Chrissy». Terminó con un punto que complica su propio elogio: «Nos damos cuenta, claro, de que es una interpretación humana, la de Ortega, la que nos conmueve».

A Rodrigo Perez, de The Playlist, Kinolime le atribuyó un D+ el 20 de octubre, con la frase de que «es, con diferencia, la peor película de Waititi», y añadió que «Ortega, por suerte, sale bastante mejor parada». Ese veredicto llegó a este artículo de segunda mano y se trata como tal.

Por qué el público se quedó en el 81 por ciento

El 81 por ciento es un número real y un instrumento débil. Las puntuaciones del público en Rotten Tomatoes son autoseleccionadas: gente que buscó la película y se tomó la molestia de valorarla. Al principio de una carrera comercial, la muestra es quien fue alcanzado por la campaña y a quien le importó lo suficiente como para responder. Aun así, 25 frente a 81 es una brecha inusualmente amplia para una adaptación literaria, y las reseñas dejadas en el sitio apuntan a un conjunto constante de placeres: la interpretación física de Ortega, el estilo visual de la película y una franqueza emocional que los críticos leen como manipulación.

Una valoración verificada llamó a la película «un hermoso anime japonés de acción real». Otra dijo que Ortega «hizo un trabajo fenomenal al dar vida a Klara». Son las reacciones de espectadores que aceptaron la película en sus propios términos y la encontraron conmovedora.

El debate que subyace a la división es sobre la adaptación. La novela de Ishiguro está narrada por Klara en primera persona, y la contención de esa voz es buena parte de lo que hace el libro. Una película tiene que exteriorizarla. La queja de Kenigsberg nombra el riesgo con exactitud: si el director adopta la mirada encantadora de Klara, el público pierde la distancia que permite examinar el sentimentalismo de la novela en lugar de simplemente sentirlo. Los críticos que rechazaron la película describen una versión que conservó el calor y abandonó el marco. Los espectadores que la abrazaron describen el calor.

Es un desacuerdo defendible sobre lo que una adaptación debe a su fuente, y ninguna de las dos puntuaciones lo resuelve. Los críticos querían la contención de Ishiguro, y las reseñas del público elogian el sentimiento que sobrevive sin ella.

El fin de semana del estreno: 725.000 dólares en 880 cines

Los 725.000 dólares del estreno salieron de 880 cines, un promedio de 823 dólares por sala, según el informe de taquilla del fin de semana de Rotten Tomatoes, que cita a Box Office Mojo. El fin de semana lo lideró Clayface con 24,0 millones de dólares, seguido de You Can See Everything con 19,5 millones, Wildwood con 11,6 millones, Street Fighter con 8,6 millones y Wicker con 5,7 millones. Klara and the Sun no estuvo cerca de ese grupo.

Cinco películas ingresaron entre 5,7 y 24,0 millones de dólares, así que el fin de semana no fue un mercado muerto. El público de Klara era simplemente mucho más pequeño.

Para una película con un presupuesto reportado de 20 millones de dólares y un amplio número de salas, la cifra es débil. Las películas de Thor de Waititi lo convirtieron en un nombre taquillero, y Jojo Rabbit, su película ganadora del Oscar, ingresó 33,3 millones de dólares en el mercado interno. La columna de taquilla de Rotten Tomatoes señala que sus películas fuera de la saga Thor y de Jojo Rabbit nunca han alcanzado los 10 millones de dólares en el mercado interno.

El resto de la cartelera literaria del otoño da una idea aproximada de la escala. Sense and Sensibility, estrenada el 16 de octubre, ingresó 3,4 millones de dólares en su segundo fin de semana; Whalefall, estrenada el mismo día, 3,2 millones. Son cifras de segundo fin de semana de películas con distinto número de salas, así que la comparación no es homogénea. Pero muestran el tamaño del público que acudió a las adaptaciones literarias este mes, y el primer fin de semana de Klara fue una fracción de eso.

Sony le dio a la película un estreno amplio, y la apertura es coherente con una ventana en cines corta más que con una campaña de premios. Es una lectura de los números. No se ha anunciado nada del plan de estreno más allá de la fecha y el número de salas.

Salvedades

• Las puntuaciones son una instantánea. Todas las cifras se registraron el 26 de octubre de 2026 y se moverán a medida que lleguen más críticas y valoraciones.
• La nota del público no es una encuesta. Procede de un grupo autoseleccionado de valoraciones verificadas al inicio de la carrera comercial, y es pequeña frente a la muestra de críticos.
• La cifra del estreno es una estimación del estudio. Los 725.000 dólares del fin de semana son según lo reportado, no auditados, y el promedio de 823 dólares por sala se deriva de ella.
• El presupuesto no está confirmado. La cifra de 20 millones de dólares procede de la columna de taquilla de Rotten Tomatoes, no de Sony.
• Una cita es de segunda mano. El D+ de The Playlist llegó a este artículo a través del informe de Kinolime y se atribuye en consecuencia.

Qué observar

• El segundo fin de semana. Una caída pequeña sugeriría que la nota del público está haciendo algo; una caída pronunciada confirmaría que el estreno fue toda la historia.
• Si se mantiene la nota del público. Un 81 por ciento con poco más de 100 valoraciones es fácil de mover. Siga la cifra a medida que la muestra pase de unos cientos.
• El número de salas. Que Sony mantenga su número de salas el próximo fin de semana dirá algo sobre sus intenciones.
• El resto de la cartelera literaria. Sense and Sensibility y Whalefall están en el mismo mercado con el mismo público, y su mantenimiento mostrará si el problema es esta película o la temporada.

Sony no ha anunciado una fecha de streaming ni una campaña de premios. El segundo fin de semana es la siguiente cifra que se moverá.

Imagen de portada: «Taika Waititi at the Tribeca Film Festival 2026», de CaseyJNewell, CC BY-SA 4.0, vía Wikimedia Commons (la foto es del estreno de Jail Time Records, no de Klara and the Sun; es anterior al estreno de esta película).