La cuarta temporada de Tulsa King recibe críticas cálidas pero dispares con el regreso de Terence Winter

Tulsa King volvió con su cuarta temporada en Paramount+ el viernes 16 de octubre de 2026, con Sylvester Stallone de nuevo como Dwight «The General» Manfredi y nuevos episodios cada viernes. Forbes confirmó la ventana de estreno, y Paramount+ detalló el calendario semanal. Las primeras críticas, publicadas el 15 y 16 de octubre, llegaron de positivas a dispares, y discrepan de maneras que dicen algo sobre aquello en lo que se ha asentado la serie.

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ScreenRant puntuó la temporada con un 7/10, llamándola «una nueva entrega entretenida empañada por viejos problemas frustrantes» y elogiando la interpretación de Stallone y los momentos emocionales de la temporada. El veredicto «Stream It or Skip It» de Decider fue verla, atribuyendo al regreso de Terence Winter como showrunner una temporada que se siente más anclada emocionalmente que la anterior. RogerEbert.com tomó la línea más fría, titulando que Stallone y la serie «empiezan a mostrar su edad» en la cuarta temporada.

Las tres críticas miden cosas distintas. ScreenRant mide la temporada frente a la propia historia de la serie y encuentra los mismos defectos que ya había señalado antes. Decider la mide frente a la temporada anterior y encuentra una mejora. RogerEbert.com la mide frente al mejor trabajo que ha hecho Stallone y encuentra que la distancia crece. Ninguna habla por las otras, y ninguna es un veredicto sobre toda la temporada. Esa distinción importa más de lo habitual aquí, porque las puntuaciones agregadas de la cuarta temporada aún llegaban mientras se publicaban estas críticas.

Qué plantea el estreno

La temporada lleva a Dwight hacia la legitimación de partes de su imperio criminal y hacia un acomodo con Margaret Devereaux (Dana Delany), su pareja a lo largo de las tres primeras temporadas. RogerEbert.com y Decider señalan que el estreno termina en una tragedia que deja a Dwight de luto y sin saber cómo quedan sus negocios ante el gobierno. El ascenso de la vicegobernadora Amanda Clark (Gretchen Mol) eleva las apuestas políticas a su alrededor.

Ambos medios dejan fuera de sus críticas los detalles de ese giro, y este resumen lo deja donde ellos lo dejaron. Lo que puede decirse sin revelarlo es que la temporada sigue construida en torno a un hombre que se adapta a un mundo que no funciona con las reglas con las que creció, y que el estreno dedica su metraje a las consecuencias de decisiones tomadas antes de él.

Stallone sigue siendo el centro de la serie, y el reparto que regresa da continuidad a la temporada. Margaret Devereaux, de Dana Delany, ha sido la pareja de Dwight durante tres temporadas, y el estreno lleva a la pareja hacia una vida asentada juntos. Amanda Clark, de Gretchen Mol, se sitúa en el lado político de la historia, y su ascenso a vicegobernadora pone un cargo estatal al alcance de un hombre cuyos intereses empresariales dependen de no interponerse. La serie siempre ha funcionado con la fricción entre los métodos de Dwight y las instituciones que no puede intimidar, y la nueva temporada se apoya en esa fricción en lugar de abrir terreno nuevo.

El regreso de Winter es la bisagra de la temporada

Terence Winter, que dirigió la primera temporada, volvió como showrunner, guionista principal y productor ejecutivo de la cuarta temporada y escribió el estreno, según Paramount+. La temporada está coproducida ejecutivamente por Taylor Sheridan, Stallone, David C. Glasser, Ron Burkle, David Hutkin, Bob Yari, Thomas Kelly y Keith Cox. Ese es todo el aparato de Taylor Sheridan en torno a una serie que ya ha durado lo suficiente para tener su propia historia interna.

Decider trata el regreso de Winter como la razón por la que la temporada llega con más peso emocional que la anterior, y es el cambio que un espectador que vuelve tiene más probabilidades de notar. Winter escribió la versión del personaje de la primera temporada, antes de que la serie ampliara su mapa y su reparto. Traerlo de vuelta orienta la serie hacia el personaje y no hacia el territorio, que es la lectura que ofrece Decider y que encaja con lo que ScreenRant elogia incluso mientras se queja de los problemas conocidos.

La edad de la serie da forma a cómo se leen estas críticas. Una serie en su cuarta temporada se juzga contra sí misma, y para entonces los críticos a los que les gustó la premisa ya lo han dicho. El 7/10 de ScreenRant es la nota de un crítico que sabe exactamente qué es la serie y está cansado de uno o dos de sus hábitos. El veredicto de verla de Decider es la nota de un crítico que cree que esta temporada corrige uno de ellos.

Una cuarta temporada tiene que argumentar por sí misma

Las series longevas afrontan un problema de crítica concreto hacia su cuarto año. La novedad que les ganó los primeros elogios se ha ido, los personajes están establecidos y los críticos que iban a caer rendidos ante la premisa ya lo hicieron. Lo que queda es la ejecución: si la serie aún puede sorprender a quienes mejor la conocen. La queja de ScreenRant sobre «viejos problemas frustrantes» es esa prueba, y también lo es la frase de RogerEbert.com sobre la serie mostrando su edad. Ambas hacen la misma pregunta: si una serie tan familiar puede todavía producir un episodio que valga la pena ver.

El contraargumento es el que hace Decider. Un showrunner que regresa y conoce al personaje puede restablecer el tono sin restablecer la premisa. Winter dirigió la primera temporada, la que fijó la plantilla de la serie, y su regreso ata la cuarta temporada a esa versión de la serie. Si los momentos emocionales funcionan, como ScreenRant concede que lo hacen, la temporada ha hecho lo que una cuarta temporada aún puede hacer: profundizar en un personaje que el público ya conoce.

Es una ambición menor que una premisa nueva. También es la única disponible para una serie que ya gastó su sorpresa, y las críticas se dividen sobre si la cuarta temporada la supera.

Las puntuaciones aún se están completando

Las críticas individuales son la señal fiable esta semana. Los agregados propios de la cuarta temporada en Rotten Tomatoes y Metacritic aún se estaban completando hacia el 18 de octubre de 2026, así que ningún porcentaje de la cuarta temporada debería tratarse como definitivo.

La página de la serie en Rotten Tomatoes mostraba un Tomatometer medio de alrededor del 87 por ciento sobre 57 críticas y una puntuación de audiencia del 76 por ciento a mediados de octubre de 2026. Son cifras a nivel de serie, no de la cuarta temporada. Las temporadas anteriores ofrecen un contexto dispar: la tercera quedó en torno al 86 por ciento, según informó Collider, y la página de la serie en Metacritic registra una puntuación de 75 para la tercera temporada frente a 66 para la primera.

Esa dispersión es la razón por la que los medios individuales pesan más aquí que una sola cifra. Una media de serie mezcla cuatro temporadas de críticas escritas bajo expectativas distintas, y la puntuación más baja de Metacritic en la primera temporada refleja a críticos que se topaban con una premisa que aún no había demostrado que podía sostenerse.

Una advertencia se aplica a este resumen en su conjunto. Las críticas citadas aquí llegaron antes de que estuviera disponible la temporada completa, y los medios enmarcan sus veredictos como lecturas tempranas de una historia que gira en torno a la tragedia del estreno. Una temporada puede verse distinta en su final, y la puntuación de audiencia que más importa se construirá semana a semana tras las primeras impresiones de los críticos.

Tulsa es ahora una parte de una franquicia mayor

Tulsa King ya ha sido renovada para una quinta temporada, que trasladará la serie a Nueva York, y el spin-off Frisco King, liderado por Samuel L. Jackson, está previsto que se estrene en diciembre de 2026, informa Decider. El original ya no es toda la historia. Es el ancla de una franquicia que Paramount+ está desarrollando.

Ese contexto se sitúa dentro de otro mayor. Tulsa King está entre los títulos más vistos del universo de Taylor Sheridan en Paramount+, y su cuarta temporada llega cuando Paramount y Warner Bros. Discovery completan su fusión con Skydance. Un éxito para los suscriptores queda ahora en el centro de una apuesta mayor por el streaming frente a un negocio lineal en contracción. Eso no cambia lo que dicen las críticas sobre la temporada, pero cambia quién escucha.

La aritmética de la franquicia también explica por qué la empresa invierte en el futuro de la serie mientras los críticos debaten su presente. Una quinta temporada ambientada en Nueva York devuelve a Dwight hacia la ciudad que lo exilió, y Frisco King extiende la plantilla a un nuevo protagonista y una nueva ciudad. Gane o no la cuarta temporada a los escépticos, la apuesta es que el apetito por este tipo de serie no depende de las críticas de una sola temporada.

El momento está corroborado en otro lugar: el calendario de televisión de octubre de Den of Geek incluye el estreno en su entrada del 16 de octubre.

Qué observar

Dos cosas zanjarán la recepción de la temporada. La primera es el público. Una puntuación de serie del 76 por ciento y un calendario semanal producirán un veredicto más claro que tres críticos escribiendo antes de que se emitiera el segundo episodio. La segunda es si el giro hacia un registro más anclado y centrado en los personajes se mantiene durante toda la temporada o vuelve al patrón que describen las críticas más frías.

«Una nueva entrega entretenida empañada por viejos problemas frustrantes.» — Crítica de ScreenRant, Tulsa King temporada 4, octubre de 2026

Por ahora la temporada hace lo que suele hacer una cuarta temporada de un éxito duradero: retener al público que llegó por la premisa y poner a prueba la paciencia de los críticos que vinieron por la sorpresa. La lectura más fría de RogerEbert.com es la única crítica que se aparta del resto, y es la que hay que seguir mientras lleguen más. El regreso de Winter es la variable que decidirá hacia dónde se asienta la temporada.

Imagen de portada: «Sylvester Stallone (4840620570).jpg» de Gage Skidmore, CC BY-SA 2.0, vía Wikimedia Commons. El retrato es anterior a la temporada.