Godzilla Minus Zero debuta con 32 millones y un récord para GKIDS

Godzilla Minus Zero se estrenó en 3.254 salas de Norteamérica el viernes 6 de noviembre de 2026, y el sábado por la mañana Deadline estimaba una recaudación de 32 millones de dólares en tres días tras un viernes de 14,5 millones. El total incluye 6,7 millones en avances recaudados desde el martes, cuando comenzaron las proyecciones para fans del Godzilla Day de Toho. Es una actualización del fin de semana de estreno del artículo de primeras reacciones del 1 de octubre de TechPastWeek, que cubrió el estreno en el Festival de Cine de Nueva York y la primera calificación R de la franquicia en Estados Unidos. Las críticas de entonces eran preliminares. La taquilla de ahora es una estimación. Ambas advertencias siguen vigentes.

Lectura relacionada: Godzilla Minus Zero cosecha primeras reacciones entusiastas en el NYFF y la primera calificación R de la franquicia · Klara and the Sun: 25 por ciento en Rotten Tomatoes y 81 por ciento del público.

La estimación de 32 millones establece dos récords, con un matiz. Deadline informó de que sería el mayor estreno de la historia de GKIDS, la distribuidora independiente que ha gestionado las películas de Godzilla de Toho en Estados Unidos, y el mayor estreno doméstico de una película extranjera de acción real. El segundo récord lleva condición. El récord general de películas en lengua extranjera pertenece a Demon Slayer: Infinity Castle, de Sony y Crunchyroll, que se estrenó con 70,6 millones, como señala el propio Deadline. Así que el récord es de acción real, no de cine en lengua extranjera en general.

Qué significarían los 32 millones para GKIDS

GKIDS también distribuyó Minus One en Estados Unidos. Un debut amplio de 32 millones es una escala de negocio distinta para la distribuidora. Es también casi el triple del estreno doméstico de 11,4 millones de Minus One en 2023, la película que luego recaudó 116 millones en todo el mundo y ganó el Óscar a los mejores efectos visuales.

La estimación no salió de la nada. Variety proyectaba 30 millones desde las mismas 3.254 salas antes del fin de semana. El seguimiento estuvo cerca, lo que convierte el resultado más en una confirmación que en una sorpresa: el público que la franquicia construyó con Minus One llegó el fin de semana del estreno, y llegó en formatos premium.

Una película que abre en la parte alta del seguimiento y luego aguanta es una historia de negocio distinta de una que abre muy por encima y se desploma. El primer fin de semana fija el tamaño del público central. El segundo dirá si hay alguien detrás.

Las pantallas premium hicieron la mayor parte del trabajo

Deadline informó de que el 74% de la recaudación del fin de semana procedió de IMAX y formatos grandes premium combinados. Esa cuota es superior al 52% que The Odyssey, de Universal, obtuvo de los mismos formatos durante su estreno de 123,5 millones. En otras palabras, fue una película vendida primero como evento de pantalla y después como sesión de multicines.

El marketing detrás fue pequeño. Deadline situó el gasto en Norteamérica por debajo de los 10 millones, e iSpot registró cero anuncios de televisión comprados para la película. El estreno se apoyó en el Godzilla Day, las proyecciones para fans desde el martes, el formato IMAX y la buena voluntad de la película anterior. RelishMix midió el tirón social antes del estreno en 170 millones, un 29% por debajo de la norma para películas de criaturas de ciencia ficción en TikTok, Facebook, X, YouTube e Instagram. El índice de boca a boca del mismo servicio subió de 6,8 el 5 de octubre a 7,4 el 2 de noviembre.

El resumen de Deadline de la conversación en línea encontró fans que leían el título como una broma sobre King Ghidorah, el monstruo de tres cabezas al que la conversación llama Monster Zero. «Ahora entiendo el título… Minus Zero por Monster Zero», citó el medio.

El público que acudió

CinemaScore dio a la película una A, la misma nota que recibió Minus One. PostTrak registró un 85% de recomendación decidida y un 95% de valoraciones positivas. Son cifras de salida fuertes para cualquier estreno amplio, y contrastan de forma extraña con una nota de la crítica que ha bajado desde su máximo de la primera semana.

El desglose demográfico que publicó Deadline fue 37% blancos, 32% hispanos y latinos, 13% asiáticoamericanos y 13% negros. El Oeste rindió por encima, con un tercio de la recaudación frente a una cuota del 24,7% para el resto del mercado. El AMC Lincoln Center fue la mejor sala individual, con algo más de 124.000 dólares hasta el viernes. Deadline no publicó una referencia de género para el desglose étnico, así que es difícil decir si ese 32% de hispanos y latinos es inusual para una película de Godzilla. Los fines de semana posteriores pueden aclarar el patrón.

La película lleva la primera calificación R de la franquicia en Estados Unidos, por «imágenes sangrientas y algo de contenido violento», que prohíbe la entrada a menores de 17 años sin acompañante. Cuánto costó esa regla al estreno es imposible de saber con un solo fin de semana. La A de CinemaScore sugiere que quienes asistieron obtuvieron lo que buscaban.

La nota bajó del 96% al 90%, y eso es normal

El 7 de noviembre, Rotten Tomatoes mostraba un 90% de 166 críticas. Una instantánea anterior tenía la película en un 96% de 46 críticas. La nota verificada del público era del 96% con más de 1.000 valoraciones. Minus One terminó en 99%.

La caída es una historia de tamaño de muestra antes que cualquier otra cosa. Con 46 críticas, una reseña negativa mueve el porcentaje unos dos puntos; con 166, lo mueve menos de uno. La cobertura temprana de festivales también se inclina hacia medios que eligieron reseñar un estreno, lo que tiende a producir un primer lote más amable. El 96% era real, pero se midió sobre una base estrecha. El 90% es la lectura más estable, y sigue siendo una nota fuerte para una secuela de monstruos.

El consenso de la crítica en Rotten Tomatoes dice: «Manteniendo su acción épica anclada en el interés humano, Godzilla Minus Zero consolida la visión del director Takashi Yamazaki sobre el Rey de los Monstruos como una de las más poderosas hasta la fecha, subiendo la apuesta sin perder de vista a sus entrañables personajes».

Las reseñas individuales se dividen por líneas conocidas. Owen Gleiberman, de Variety, calificó la película de «aún más grandiosa» que su predecesora. David Ehrlich, de IndieWire, le dio un B+ y escribió que es «un punto mejor que la anterior en casi todos los sentidos». Pete Hammond, de Deadline, fue positivo. En The Times de Londres, Kevin Maher le dio 2 de 5. G. Allen Johnson, del San Francisco Chronicle, le otorgó 2,5 de 4 y sostuvo que las escenas de batalla no son tan emocionantes como las de Minus One.

«un entretenimiento magnífico con un corazón melancólico». Stephanie Zacharek, TIME.

Leídas en conjunto, esas reseñas discuten si la mayor escala mejoró la acción o la diluyó. Gleiberman y Ehrlich pensaron que la secuela se apoyaba en la primera película. Johnson y Maher pensaron que el espectáculo había crecido a costa de lo que hacía funcionar a Minus One. Una nota del 90% significa que aproximadamente nueve de cada diez críticos la recomendaron, lo que sitúa a Minus Zero en la columna de las películas bien valoradas sin llevarla al nivel de su predecesora.

Japón, el mismo fin de semana, y el tamaño de la victoria

Toho estrenó la película en Japón el 3 de noviembre. Para el sábado, Deadline informaba de 11,8 millones acumulados, o 2.080 millones de yenes, desde el estreno. La recaudación del día de estreno, 910 millones de yenes, unos 5,7 millones de dólares, fue un récord para una película de acción real en Japón, por delante de Harry Potter y la cámara secreta con 840 millones de yenes, según el medio. Las conversiones son de Deadline, y un yen más débil favorecería artificialmente la cifra en dólares.

Japón ha sido el mercado de origen de la franquicia durante siete décadas, y un día de estreno récord allí da a Toho un segundo territorio fuerte mientras transcurre la carrera norteamericana.

El mismo fin de semana ofreció un contraste útil en el mercado especializado. Searchlight estrenó en amplio Wild Horse Nine de Martin McDonagh en 1.100 salas, donde Deadline estimó un estreno de 4,5 millones tras 2,47 millones el viernes. Es un resultado sólido para un título especializado y una fracción de la cifra de Godzilla. The Cat in the Hat de Warner Bros. Animation se estimó en unos 20 millones, Drummer Boy de Angel Studios en 8,8 millones y You Can See Everything de A24 en 7,8 millones en su cuarto fin de semana.

Godzilla Minus Zero fue el claro número 1, con una media por sala de unos 9.800 dólares en 3.254 cines. La cifra inusual es el 74% de cuota premium, no la media. Esa concentración también puede significar menos margen de crecimiento desde aquí que un estreno amplio convencional, porque quienes querían la pantalla grande ya han comprado entradas.

Qué observar

Las cifras reales del lunes son el primer punto de control. Un total de tres días cercano a 32 millones confirmaría la estimación; una cifra varios millones por debajo sugeriría que las preventas del viernes adelantaron el fin de semana más de lo que Deadline supuso.

El segundo fin de semana importa más. Minus One siguió en cartelera durante meses porque el boca a boca la llevó, y Minus Zero tiene una A de CinemaScore y un 96% del público con los que trabajar. Si la caída es pronunciada, el estreno fue un evento para fans. Si aguanta, GKIDS tiene un título genuino de crossover y una plantilla para estrenar el siguiente.

Luego está la nota de la crítica. Ya se ha movido seis puntos en dirección al conjunto más amplio de reseñas. Si se estabiliza en la parte alta de los 80 o vuelve hacia el 92% moldeará la conversación sobre premios, aunque la categoría de efectos visuales parece el objetivo realista más que el de mejor película. El recorrido en Japón y el yen determinarán cómo se lee el total mundial. Y The Cat in the Hat tiene el Día de los Veteranos el miércoles para recuperarse de un arranque flojo, lo que moldeará la parte alta de la taquilla del próximo fin de semana.

Imagen de portada: un fotograma de Godzilla Minus Zero, cortesía de Toho y GKIDS, vía Deadline.