Klara and the Sun : 25 % sur Rotten Tomatoes, 81 % du public

L'adaptation de Klara and the Sun par Taika Waititi, d'après le roman de Kazuo Ishiguro, est sortie dans 880 salles américaines le vendredi 23 octobre 2026, et les critiques sont arrivées : massivement négatives. Rotten Tomatoes affiche 25 pour cent sur 73 critiques au 26 octobre. Metacritic le situe à 30 sur 100 sur 26 critiques, avec la mention « generally unfavorable », sans aucun avis positif. La même page Rotten Tomatoes enregistre une note du public de 81 pour cent sur plus de 100 évaluations vérifiées. Le premier week-end a rapporté 725 000 dollars, soit une moyenne de 823 dollars par salle, et le film n'a pas atteint le top ten.

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Les critiques sont l'histoire ici ; le box-office dit combien peu de gens ont vu le film et ont pu se faire un avis.

Ce qu'est Klara and the Sun

Waititi a réalisé le film et écrit le scénario avec Dahvi Waller, adaptant le roman d'Ishiguro paru en 2021. Ishiguro a reçu le prix Nobel de littérature en 2017, et le livre a été publié quatre ans plus tard. Jenna Ortega incarne Klara. Amy Adams incarne Chrissy, la mère de Josie ; Mia Tharia incarne Josie ; Aran Murphy incarne Rick ; Steve Buscemi incarne Capaldi ; Natasha Lyonne incarne une responsable de magasin.

David Heyman, Garrett Basch et Waititi ont produit, avec Heyday Films, 3000 Pictures, Spyglass Media Group, Defender Films et Piki Films parmi les sociétés de production. Le film dure 1 heure 56 et est classé PG-13. La rubrique box-office de Rotten Tomatoes rapporte un budget de 20 millions de dollars, un chiffre que Sony n'a pas confirmé. Sa première mondiale a eu lieu au BFI London Film Festival le 15 octobre 2026, huit jours avant que Sony Pictures Releasing ne le sorte largement sous Columbia Pictures.

Une note de 25 pour cent sur 73 critiques

Rotten Tomatoes enregistre 25 pour cent, et son consensus critique dit : « Aplatissant les idées nuancées de son matériau d'origine acclamé par une approche tonale très large, Klara and the Sun veut être attachant et inspirant, mais finit par être mièvre et affecté. »

La répartition de Metacritic est plus déséquilibrée que ne le suggère le chiffre principal. Sur les 26 critiques comptabilisées, aucune n'est positive, 12 sont mitigées et 14 négatives. Une note de 30 sans aucun avis positif frôle le verdict unanime chez les agrégateurs, même si une poignée de critiques ont publié des textes plus chaleureux. La note du public fait exception : 81 pour cent sur plus de 100 évaluations vérifiées sur Rotten Tomatoes, avec une note des utilisateurs de 6,0 sur neuf évaluations sur Metacritic, un échantillon trop petit pour peser beaucoup.

Ce que les critiques reprochent au film

La critique de Peter Bradshaw dans The Guardian, datée du 15 octobre, le jour de la première au festival, figure parmi les plus dures. Il lui a donné 20 sur 100, une étoile, et l'a décrite comme de la « science-fiction light au cœur mou, qui exige à la fois qu'on rie de son humour (pas drôle) et qu'on verse une larme devant son pathos passif-agressif ».

Au New York Times, Ben Kenigsberg lui a donné 30 et a situé l'échec dans le point de vue. « On sent que le cinéaste a adopté comme sien le regard charmant de son personnage principal », écrit-il, ajoutant que Waititi avait « rendu le matériau incohérent ». The Daily Beast, avec Nick Schager, 25, l'a qualifié de « fable qui voudrait inspirer et qui prouve le don surnaturel de son auteur pour la sentimentalité toxique ». Au Boston Globe, Odie Henderson lui a donné 38 et écrit que le film « tente de couvrir beaucoup de terrain émotionnel et narratif, mais trébuche à chaque pas ».

The Irish Times n'a pas été beaucoup plus tendre avec 40. Donald Clarke a écrit que le film n'est « jamais aussi drôle qu'il est agaçant, jamais aussi touchant qu'il est larmoyant », et a conclu qu'il était « trop mal conçu pour fédérer même le plus excentrique des publics cultes ».

« Jamais aussi drôle qu'il est agaçant, jamais aussi touchant qu'il est larmoyant, voici un film trop mal conçu pour fédérer même le plus excentrique des publics cultes. » — Donald Clarke, The Irish Times, 40/100

Lues ensemble, les critiques diffèrent par la formulation et s'accordent sur le reproche. Le « pathos passif-agressif » de Bradshaw, la « sentimentalité toxique » de Schager et le « larmoyant » de Clarke décrivent la même objection : le film réclame une émotion qu'il n'a pas mise en place.

Toutes les critiques n'étaient pas des démolitions. Empire, avec Helen O'Hara, lui a donné 60 et a crédité Ortega de tenir le film : « Jenna Ortega porte une fable d'amour, de douleur et de soleil en incarnant le genre d'IA qui pourrait convaincre les sceptiques », écrit-elle, même si Ortega « ne peut pas compenser un ton follement incohérent ». Au San Francisco Chronicle, G. Allen Johnson, 50, a trouvé la relation centrale réellement émouvante : « On ne peut pas ne pas réagir à la douceur essentiellement intacte de Klara et à la façon dont sa relation avec Josie et avec Chrissy se développe. » Il termine sur un point qui complique son propre éloge : « On comprend, bien sûr, que c'est une interprétation humaine, celle d'Ortega, qui nous émeut. »

Rodrigo Perez, de The Playlist, s'est vu attribuer un D+ le 20 octobre selon le rapport de Kinolime, écrivant que « c'est facilement le pire film de Waititi » tout en ajoutant qu'« Ortega, heureusement, s'en sort bien mieux ». Ce verdict est parvenu à cet article de seconde main et est traité comme tel.

Pourquoi le public s'est arrêté à 81 pour cent

Les 81 pour cent sont un vrai chiffre et un instrument faible. Les notes du public sur Rotten Tomatoes sont auto-sélectionnées : des gens qui ont cherché le film et pris la peine de le noter. Au début d'une exploitation, l'échantillon est constitué de ceux que la campagne a atteints et à qui cela importait assez pour répondre. Pourtant, 25 contre 81 est un écart inhabituellement large pour une adaptation littéraire, et les avis laissés sur le site renvoient à un ensemble constant de plaisirs : la performance physique d'Ortega, le style visuel du film et une franchise émotionnelle que les critiques lisent comme une manipulation.

Une évaluation vérifiée a qualifié le film de « magnifique anime japonais en prise de vues réelles ». Une autre a estimé qu'Ortega « a fait un travail phénoménal en donnant vie à Klara ». Ce sont les réactions de spectateurs qui ont pris le film à ses propres conditions et l'ont trouvé émouvant.

Le désaccord sous la fracture porte sur l'adaptation. Le roman d'Ishiguro est raconté par Klara à la première personne, et la retenue de cette voix fait une grande partie de ce que le livre accomplit. Un film doit l'extérioriser. La critique de Kenigsberg nomme exactement le risque : si le réalisateur adopte le regard charmant de Klara, le public perd la distance qui permet d'examiner la sentimentalité du roman plutôt que de simplement la ressentir. Les critiques qui ont rejeté le film décrivent une version qui a gardé la chaleur et abandonné le cadre. Les spectateurs qui l'ont adopté décrivent la chaleur.

C'est un désaccord défendable sur ce qu'une adaptation doit à sa source, et aucune des deux notes ne le tranche. Les critiques voulaient la retenue d'Ishiguro, et les avis du public louent l'émotion qui survit sans elle.

Le premier week-end : 725 000 dollars dans 880 salles

Les 725 000 dollars du premier week-end viennent de 880 salles, soit une moyenne de 823 dollars par site, selon le rapport box-office du week-end de Rotten Tomatoes, qui cite Box Office Mojo. Le week-end a été dominé par Clayface avec 24,0 millions de dollars, devant You Can See Everything à 19,5 millions, Wildwood à 11,6 millions, Street Fighter à 8,6 millions et Wicker à 5,7 millions. Klara and the Sun était loin de ce groupe.

Cinq films ont encaissé entre 5,7 et 24,0 millions de dollars, le marché n'était donc pas mort. Le public de Klara était simplement bien plus petit.

Pour un film au budget rapporté de 20 millions de dollars et à la large diffusion, le chiffre est faible. Les films Thor de Waititi ont fait de lui un nom bankable, et Jojo Rabbit, son film oscarisé, a rapporté 33,3 millions de dollars sur le marché intérieur. La rubrique box-office de Rotten Tomatoes note que ses films hors de la série Thor et de Jojo Rabbit n'ont jamais atteint 10 millions de dollars sur le marché intérieur.

Le reste de l'offre littéraire de l'automne donne un ordre de grandeur. Sense and Sensibility, sorti le 16 octobre, a rapporté 3,4 millions de dollars lors de son deuxième week-end ; Whalefall, sorti le même jour, 3,2 millions. Ce sont des chiffres de deuxième week-end pour des films au nombre de salles différent, la comparaison n'est donc pas homogène. Mais ils montrent la taille du public venu voir des adaptations littéraires ce mois-ci, et le premier week-end de Klara n'en représentait qu'une fraction.

Sony a donné au film une large sortie, et le démarrage correspond davantage à une fenêtre d'exploitation courte qu'à une campagne de récompenses. C'est une lecture des chiffres. Rien du plan de sortie n'a été annoncé au-delà de la date et du nombre de salles.

Réserves

• Les notes sont un instantané. Tous les chiffres ont été relevés le 26 octobre 2026 et évolueront à mesure que d'autres critiques et évaluations arrivent.
• La note du public n'est pas un sondage. Elle vient d'un groupe auto-sélectionné d'évaluations vérifiées au début de l'exploitation, et elle est faible face à l'échantillon des critiques.
• Le chiffre du démarrage est une estimation du studio. Les 725 000 dollars du week-end sont tels que rapportés, non audités, et la moyenne de 823 dollars par salle en découle.
• Le budget n'est pas confirmé. Le chiffre de 20 millions de dollars vient de la rubrique box-office de Rotten Tomatoes, pas de Sony.
• Une citation est de seconde main. Le D+ de The Playlist est parvenu à cet article par le rapport de Kinolime et est attribué en conséquence.

Ce qu'il faut surveiller

• Le deuxième week-end. Une légère baisse suggérerait que la note du public joue un rôle ; une chute abrupte confirmerait que le démarrage était toute l'histoire.
• La tenue de la note du public. 81 pour cent sur un peu plus de 100 évaluations est facile à faire bouger. Suivez le chiffre à mesure que l'échantillon dépasse quelques centaines.
• Le nombre de salles. Que Sony maintienne son nombre de salles le week-end prochain en dira long sur ses intentions.
• Le reste de l'offre littéraire. Sense and Sensibility et Whalefall sont sur le même marché avec le même public, et leur maintien montrera si le problème est ce film ou la saison.

Sony n'a annoncé ni date de streaming ni campagne de récompenses. Le deuxième week-end est le prochain chiffre qui bougera.

Image de couverture : « Taika Waititi at the Tribeca Film Festival 2026 », par CaseyJNewell, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons (la photo provient de la première de Jail Time Records, pas de Klara and the Sun ; elle est antérieure à la sortie de ce film).