« Wicker » séduit la critique et le public. Les 5,75 millions du démarrage sont la partie intéressante.

« Wicker » est sorti le 23 octobre 2026 dans 1 471 salles nord-américaines et a rapporté 5,75 millions de dollars sur le week-end, cinquième place d’une semaine dominée par « Clayface ». C’est une comédie romantique fantastique classée R sur une pêcheuse solitaire qui commande un mari en osier, réalisée par Alex Huston Fischer et Eleanor Wilson, achetée par Black Bear pour 2,5 millions de dollars après Sundance, et qui affiche désormais 94 % sur Rotten Tomatoes. La cinquième place est ce qu’il y a de moins intéressant dans cette phrase.

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La recette du week-end mesure la fréquentation. Le nombre de salles et le prix d’acquisition fixent les termes, et sur les deux plans le résultat est meilleur que le classement ne le suggère. Les critiques ont pris entre-temps une forme inhabituelle : des éloges quasi unanimes pour Olivia Colman et le travail pratique sur la créature, et un débat plus étroit sur la capacité d’une nouvelle de 14 pages à porter 105 minutes de film.

Le démarrage est modeste. La moyenne par salle ne l’est pas

Le week-end s’est décomposé en 2,36 millions de dollars le vendredi, dont 620 000 dollars d’avant-premières du jeudi, puis 1,8 million le samedi et environ 1,55 million estimé le dimanche, selon Deadline. Face à 1 471 salles, cela donne environ 3 909 dollars par écran. Pour une comédie adulte originale classée R, sans franchise, sur moins de 1 500 écrans, c’est un chiffre respectable et non un chiffre faible.

La concurrence explique le rang. « Clayface » a démarré en première place avec 24 millions de dollars, rapporte Variety. « You Can See Everything » a pris 19,5 millions en deuxième position, « Wildwood » 11,2 millions en troisième et « Street Fighter » 8,6 millions en quatrième après une chute de 72 %. « Wicker » n’allait pas gagner ce week-end. La question est de savoir s’il peut conserver des écrans assez longtemps pour construire la longue traîne que le public adulte accorde parfois à un film porté par un bon bouche-à-oreille.

Black Bear agit déjà comme si c’était possible. Deadline rapporte que « Wicker » devait être projeté dans 97 salles Dolby d’AMC le dimanche 25 octobre et dans 76 salles 4DX à partir du mercredi 29 octobre, certaines séances étant déjà complètes. Ces réservations premium constituent un deuxième passage auprès du même public : ceux qui ont manqué le premier week-end obtiennent une raison de payer plus pour les mêmes 105 minutes.

Ce que mesure vraiment un 94 % sur Rotten Tomatoes

Les chiffres agrégés sont solides et ne disent pas tout à fait la même chose. Rotten Tomatoes affichait 94 % du côté des critiques le 23 octobre, avec le public à 93 %. Le 25 octobre, ScreenRant rapportait une note du public de 94 % sur plus de 100 votes et la présentait comme un record de carrière pour Skarsgård. Metacritic place le film à 70 sur 100 avec 31 critiques, une note généralement favorable.

Ces deux chiffres sont construits différemment. Un pourcentage Rotten Tomatoes est la part des critiques ayant publié un avis positif, compté comme frais ou pourri. Il dit combien de critiques ont franchi la barre, pas à quelle hauteur. Metacritic pondère chaque avis et aboutit à une note, ce qui fait de 70 le chiffre le plus informatif ici. Une part de 94 % d’avis frais associée à une moyenne de 70 décrit un film que presque personne n’a détesté et qu’un bon nombre de critiques ont seulement apprécié.

Rotten Tomatoes a publié le 23 octobre une compilation des premiers avis. La matière intéressante se trouve dans les avis juste sous la ligne du frais, parce qu’ils s’accordent sur ce qui fonctionne et divergent sur la question de savoir si cela suffit.

L’artisanat tient. La durée est le point de rupture

L’argument sur l’artisanat est plus facile à trancher. WETA Workshop a construit la créature d’osier, Joe Dunckley étant crédité pour les effets pratiques, et les critiques sont presque unanimes sur sa tenue à l’écran. Un corps physique donne à Colman quelque chose contre quoi jouer, et le film s’appuie dessus au lieu de le cacher.

La liste de l’équipe se lit comme un pari assumé sur la texture. Lol Crawley a signé l’image, Renato Cseh le décor, Andy Neil le son. Les critiques reviennent toujours aux deux mêmes points : la créature se lit comme un objet physique dans la pièce, et les deux têtes d’affiche traitent la prémisse comme réelle. Colman joue la pêcheuse sans clin d’œil au public, et Skarsgård joue le mari d’osier comme un être doté d’une vie intérieure plutôt que comme un accessoire à membres. Peter Dinklage incarne le vannier, et la distribution secondaire (Elizabeth Debicki, Richard E. Grant, Nabhaan Rizwan, Marli Siu, Ella Bruccoleri, Ben Ashenden, Kiell Smith-Bynoe) remplit un village qui doit paraître assez petit pour que les ragots fassent des dégâts.

Le film est grivois et classé R, et la note du public de 94 % dit que le ton est passé malgré tout. Il est sale comme un conte populaire est sale, et les spectateurs semblent l’avoir pris dans cet esprit.

La source est « The Wicker Husband », une nouvelle d’Ursula Wills-Jones de 2008, et l’écart de longueur est le point de départ du second débat. IndieWire l’a qualifiée de nouvelle étirée jusqu’au long métrage tout en louant les interprètes. Le LA Times a trouvé que la seconde moitié sautait des moments émotionnels. Scene Now a parlé d’un film « soigneusement tissé et étrangement creux », et Blu-ray.com a écrit que le scénario montrait des « vergetures ».

Pete Hammond, de Deadline est allé dans l’autre sens et l’a qualifié de « petit joyau ». RogerEbert.com a souligné la chimie entre Colman et Skarsgård. Le Guardian s’est montré plus froid. Ces avis divergent sur la forme, pas sur la qualité.

Une fable de 14 pages fonctionne par compression. Elle donne un village, un souhait, un mari, une conséquence, puis s’arrête. Un long métrage doit tenir le milieu, et c’est là qu’une histoire de ce type trouve un autre tournant ou commence à se répéter. La première moitié de « Wicker » joue la comédie de village : la pêcheuse est mise au ban, la commande est absurde, les voisins sont consternés et fascinés dans les bonnes proportions. La seconde doit convertir cette prémisse en jalousie, et la jalousie est un moteur plus lent que la transgression. Les critiques qui ont trouvé le film affaissé décrivent ce passage, pas les interprétations.

Ce que 2,5 millions de dollars achètent, et ce qu’ils n’achètent pas

L’acquisition est la partie de l’histoire qui intéressera ceux que le film laisse indifférents. Black Bear a acheté le film pour 2,5 millions de dollars après la première à Sundance 2026. Face à ce coût d’acquisition, un démarrage à 5,75 millions change l’arithmétique : les copies et le marketing sont à part et n’ont pas été divulgués, mais le film n’a pas besoin de devenir un blockbuster pour justifier sa sortie.

Ce que le chiffre montre, c’est qu’un film original de budget moyen avec deux stars, une créature pratique et un lancement en festival peut encore sortir en salle et trouver un public. C’est le type de sortie que l’industrie décrit depuis des années comme menacé. Deadline rapporte que le film a plu au public féminin. Si ce groupe se déplace pour « Wicker », la leçon est plus étroite : ce type précis de film a encore une route vers les écrans.

Réserves

Certains chiffres peuvent encore bouger. Les 5,75 millions sont un chiffre de week-end communiqué par le studio, pas un résultat final audité, et les reports du dimanche peuvent le déplacer de quelques centaines de milliers de dollars dans un sens ou dans l’autre. Les notes agrégées sont des instantanés pris pendant le week-end de sortie et bougeront. Et aucun chiffre international n’était disponible à la publication, donc rien ici ne doit être lu comme un résultat mondial.

La formule de « record de carrière » mérite des précautions. La meilleure note du public de Skarsgård dans l’échantillon disponible est de 94 %, établie par « Lee », donc « Wicker » l’égale. Ce n’est pas un record établi avec une marge nette.

Une date mérite d’être isolée. Une expansion nationale au 30 octobre apparaît dans certains articles, mais elle n’est pas confirmée dans les rapports primaires du week-end. Les réservations Dolby et 4DX sont datées dans les informations de Deadline. L’expansion plus large ne l’est pas, et elle ne doit pas être considérée comme programmée avant que Black Bear ou un exploitant ne le dise.

À suivre

Le deuxième week-end est le test. Une moyenne de 3 909 dollars par écran donne au film une base, et une note du public de 94 % lui donne une raison de tenir. Si la baisse est faible, les réservations Dolby et 4DX ressembleront moins à une seconde chance qu’à un plan juste dès le départ.

L’autre chiffre à surveiller est la note du public à mesure qu’elle dépasse la première centaine de votes. Le public du week-end de sortie s’autosélectionne : il a choisi le film parce que la prémisse lui parlait. Un 94 % dans ce groupe est plus facile à obtenir qu’un 94 % auprès du public plus large qui arrive en deuxième semaine. Si le chiffre tient pendant l’expansion, l’argument du bouche-à-oreille est réel. S’il glisse vers la fin des années 70, les critiques mesuraient les mêmes enthousiastes depuis le début.

David Spitz, responsable de la distribution en salles nationales chez Black Bear, a donné au week-end sa lecture officielle.

« C’est formidable de voir que le film trouve vraiment son public. » — David Spitz, responsable de la distribution en salles nationales, Black Bear, via Variety, 25 octobre 2026.

C’est la lecture du distributeur, et les chiffres du week-end ne la contredisent pas. Une cinquième place lors d’un week-end avec un vainqueur à 24 millions de dollars ne fait pas un titre. Un démarrage à 5,75 millions sur 1 471 écrans, pour un film acheté 2,5 millions, avec public et critiques d’accord pour une fois, est le point de données le plus utile. Pendant un week-end, le film adulte de budget moyen menacé était une affaire viable.

Image de couverture : photo officielle de « Wicker », avec l’aimable autorisation de Black Bear Pictures, publiée par Deadline.