Nobody Wants This saison 3 : un bref 100 %, puis 87 %

Nobody Wants This est revenue sur Netflix le 22 octobre 2026 avec les 10 épisodes de sa troisième saison, et pendant deux jours son score Rotten Tomatoes a été le plus élevé jamais enregistré par la série. Rotten Tomatoes affichait 87 % sur 15 critiques le 24 octobre. Metacritic la donnait à 75 sur huit critiques : six positives, deux mitigées, aucune négative.

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Aucun des deux chiffres n'a de quoi surprendre pour une comédie de streaming bien aimée. La saison a ouvert à 100 %, sur cinq critiques, et n'y est pas restée.

Le record n'a duré que deux jours

Le 22 octobre, ScreenRant rapportait que la saison conservait un score Rotten Tomatoes parfait sur cinq critiques, toutes Fresh, et y voyait un record pour la série. Le même article précisait que le score pouvait évoluer à mesure que d'autres critiques arriveraient.

Il a évolué. Au 24 octobre, avec 15 critiques comptées, la saison était à 87 %. La saison 1 s'est achevée à 95 % sur 56 critiques et la saison 2 à 80 %, deux chiffres Rotten Tomatoes cités par ScreenRant. Les 87 % de la saison 3 se situent entre les deux, plus près de la première que de la seconde, sur un échantillon qui continuera de grossir.

Cinq critiques, c'est une première impression, pas un échantillon. À cette taille, une seule critique négative fait passer le score de 100 % à 80 %. Le chiffre initial disait aux lecteurs que les premiers critiques avaient aimé la saison. Il ne pouvait pas leur dire comment elle serait reçue, et ScreenRant le disait à l'époque.

Les deux nombres restent bons, et ils ne se contredisent pas. Rotten Tomatoes mesure la part de critiques positives. Metacritic fait la moyenne de notes sur une échelle de 100. Une saison peut plaire à presque tout le monde et être adorée par peu de gens, et tomber exactement sur ce couple de chiffres.

Ce que les critiques élogieuses louent vraiment

Les critiques les plus élogieuses n'y vont pas par quatre chemins. Hope Sloop, de Decider, la qualifie de « meilleur volet à ce jour » et d'« aboutissement de personnages phénoménaux, d'une écriture hilarante et de performances exceptionnelles ». Jack Seale, du Guardian, lui donne 4 sur 5 et défend ainsi son point de vue :

« Elle a peut-être pris racine, mais Nobody Wants This sait comment nous faire retomber amoureux d'elle. » — Jack Seale, The Guardian, 22 octobre 2026

Cristina Escobar, de RogerEbert.com, arrive à 80 et résume son propos en une phrase : « Dans la saison trois, on voit enfin un amour qui est plus que sexy, ou même romantique. » Meredith Loftus, de Collider, donne aussi 80 et présente la saison comme un redressement : « Après une saison en panne, Nobody Wants This revient avec un arc satisfaisant qui fait avancer son histoire et ses personnages de manière substantielle. » Kate Erbland, d'IndieWire, se situe à 83.

Ailleurs, M.N. Miller, de FandomWire, donne 9 sur 10 et Tessa Smith, de Mama's Geeky, la qualifie de « probablement la meilleure saison à ce jour ». Judy Berman, de TIME, est positive elle aussi : selon elle, la saison garantit presque que Joanne et Noah vivront heureux pour toujours. Aucun de ces éloges ne dit la saison plus ambitieuse. Ils la disent plus sûre du couple qui est en son centre.

L'éloge se divise de nouveau quand on demande à quoi la saison est comparée. Decider et Mama's Geeky y voient le meilleur travail de la série. Collider y voit un redressement après une deuxième année plus faible, et ce cadrage comporte un aveu implicite : la saison est bonne en partie parce que la précédente ne l'était pas. Les deux lectures soutiennent le même score Rotten Tomatoes, qui demande seulement si le critique a été positif. Elles impliquent des choses différentes sur la suite de la série.

La dissidence se divise en deux arguments

Les critiques négatives ne forment pas un bloc, et elles ne portent pas toutes sur la même chose. Kelly Lawler, de USA TODAY, donne 63 à la saison et formule son reproche avec mesure : « Cette saison est meilleure, mais ce n'est pas le meilleur qu'elle pourrait être. » Liz Hersey, de Screen Rant, donne 60 et met moins de gants : la série est passée « d'un phénomène de machine à café qu'il fallait regarder à une série qu'on regarde en pliant le linge », et elle a perdu « l'étincelle de la saison 1 ». Jason Flatt, de But Why Tho?, est plus dur avec 4,5 sur 10 : il juge la saison « profondément frustrante » et estime qu'elle « fait moins que jamais pour explorer ce qui pourrait être intéressant dans une relation interconfessionnelle ».

Screen Rant et But Why Tho? s'accordent sur le fond : la série a cessé d'examiner sa propre prémisse, Hersey parce qu'elle est devenue quelque chose à regarder en pliant le linge, Flatt parce que la relation interconfessionnelle est moins scrutée que jamais. La série, dans cette lecture, est regardée plutôt qu'attendue. Angie Han, du Hollywood Reporter, avance un argument proche mais distinct, et c'est le sien qui peut être vérifié contre les épisodes plutôt que contre une humeur.

Han donne 60 à la saison et écrit qu'elle « ne peut pas complètement se défaire des mauvaises habitudes qui la rendent presque aussi exaspérante qu'attachante ». Son reproche précis porte sur la proportion. THR soutient que la saison 3 atténue l'exploration du judaïsme et de la culture juive, consacre aux traditions de Noël un épisode plus élaboré que celui consacré à n'importe quelle fête juive, et déplace la tension dramatique vers Morgan et Sasha plutôt que vers le couple qui donne son nom à la série. Savoir si c'est une perte dépend de ce qu'on venait chercher. C'est au moins une description de l'endroit où est passé le temps d'antenne.

La phrase de Lawler est la plus utile des trois reproches sur l'écriture parce qu'elle concède que la saison fonctionne. Un 63 constate un plafond, pas un rejet, et il est plus proche du 60 de Han que du 4,5 sur 10 de Flatt. L'écart entre ces positions sépare une saison qui déçoit d'une saison qui échoue. Trois des quatre dissidents se situent du côté le plus doux de cette ligne.

Les trois reproches sur l'écriture et l'argument de Han se rejoignent au même endroit. Si le sujet de la série était la friction entre la vie séculière de Joanne et la vie religieuse de Noah, alors une saison qui installe le couple doit remplacer cette friction par autre chose. La carrière de Morgan et la séparation de Sasha et Esther sont cet autre chose. Screen Rant et But Why Tho? disent que le remplacement est plus mince que ce qu'il remplace. La version de Han est que le remplacement coûte à la série la matière qu'elle traitait le mieux.

Ce que la saison fait de ses personnages

La prémisse explique une partie de ce déplacement. La saison 3 s'ouvre sur Joanne (Kristen Bell) et Noah (Adam Brody) qui emménagent ensemble, et sur Joanne qui commence des cours de conversion. Sasha (Timothy Simons) et Esther (Jackie Tohn) sont séparés. Morgan (Justine Lupe) voit sa carrière de podcasteuse décoller, le fil que THR dit désormais porteur de la tension de la série.

Le casting autour d'eux s'est étoffé. Sarah Silverman arrive en rabbine Eden et Andrew Rannells en Sebastian, tandis que Sherry Cola revient en Ashley, aux côtés de Tovah Feldshuh (Bina), Paul Ben-Victor (Ilan), Stephanie Faracy (Lynn) et Michael Hitchcock (Henry). Erin Foster a créé la série. Jenni Konner et Bruce Eric Kaplan sont les showrunners de la saison 3, et les producteurs exécutifs incluent Bell, Nora Silver, Steven Levitan, Danielle Stokdyk, Jeff Morton et Oly Obst. 20th Television produit.

Une comédie qui réunit enfin son couple central doit trouver la friction ailleurs. La déplacer vers Morgan et Sasha est une réponse. L'intrigue de conversion en est une autre, puisqu'elle place Joanne dans des pièces où c'est elle qui ne connaît pas les mots. Les critiques divergent sur celle que la saison a réellement suivie, et sur la qualité du remplacement de l'incertitude des deux premières saisons. Collider lit le résultat comme une avancée. THR lit le même mouvement comme un recul par rapport à la matière qui rendait la saison 1 singulière. Sous les objections sur l'écriture se tient une question de sujet.

Réserves

Les scores cités sont des instantanés du 24 octobre 2026 et évolueront. Quinze critiques, c'est exploitable pour une comédie de streaming, mais ce n'est pas beaucoup, et les huit de Metacritic le sont encore moins. Le 100 % qui a circulé le jour de la sortie reposait sur cinq critiques et doit être lu comme une position d'ouverture, non comme un record ensuite battu. ScreenRant l'a qualifié de record de la série tant qu'il tenait et a précisé qu'il pouvait changer, ce qui est arrivé en deux jours.

Les scores sont ceux rapportés par les médias, ou ceux auxquels Metacritic les a convertis sur son échelle, et les citations sont telles que publiées. Lorsqu'un argument de critique est contesté, il est attribué. La lecture de THR sur le traitement du judaïsme et de Noël est celle de THR. Savoir si un épisode de Noël pèse plus que les fêtes juives est une affirmation sur les proportions, et cet article n'a pas chronométré les épisodes.

Netflix n'a ni renouvelé la série pour une quatrième saison ni annoncé son annulation, au 24 octobre 2026.

Ce qu'il faut surveiller

Deux choses méritent d'être suivies. La première est le score, qui à 15 critiques bouge de plusieurs points sur une seule critique et n'a pas fini de se stabiliser. La seconde est ce que la division annonce pour une quatrième saison, s'il y en a une. Si Netflix la commande, la question déjà posée par les critiques est de savoir si la série garde le moteur Morgan-Sasha que THR dit avoir pris le dessus, ou revient à la conversion et à la matière interconfessionnelle que But Why Tho? dit avoir cessé d'examiner.

Pour l'instant, la saison a la majorité des critiques de son côté, et un débat à son sujet qui porte sur l'œuvre elle-même. Les 87 % se stabiliseront peut-être dans les années 80 à mesure que l'échantillon grandit. Le désaccord, lui, ne se résoudra pas. Les deux camps décrivent la même décision sur l'endroit où la série passe son temps.

Couverture : photo officielle de la saison 3 avec Kristen Bell et Adam Brody, avec l'aimable autorisation de Netflix.