Lupin partie 4 démarre en tête, avec des critiques qui saluent un retour plus ample et inégal

Netflix a mis en ligne les huit épisodes de la partie 4 de Lupin le 23 octobre 2026. Quatre jours plus tard, le rapport hebdomadaire du Top 10 de la plateforme plaçait la saison en tête de son classement des séries non anglophones avec 6,4 millions de vues pour la semaine du 19 au 25 octobre. L'entrée située quelques lignes plus bas est plus intéressante : la partie 1, sortie en 2021, revient à la 10e place avec 2,1 millions de vues.

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Une franchise restée silencieuse pendant trois ans occupe désormais deux places du même classement. Netflix ne dit pas qui est retourné vers l'ancienne saison ni pourquoi, et ses chiffres publiés ne peuvent pas répondre à cette question. Mais une nouvelle saison qui renvoie des spectateurs au premier épisode d'une série vieille de cinq ans fait quelque chose qu'une suite ne fait généralement pas.

La prémisse que Netflix accepte de publier

Le point de départ est sur le site Tudum de Netflix, qui a publié un article de lancement de Ruth Kinane le jour de la sortie. Assane Diop, joué par Omar Sy, a passé quatre ans dans une prison de haute sécurité depuis la fin de la partie 3. Il est à une semaine de sa libération et compte rejoindre sa famille au Sénégal. Puis la technologie est piratée à travers Paris, des musées sont frappés par des vols simultanés, et chacun est signé « Lupin ». Des images de vidéosurveillance semblent placer Assane sur l'un des braquages, où la capitaine Belkacem est grièvement blessée. Il s'évade pour laver son nom et trouver qui le copie.

C'est une mécanique différente de celle sur laquelle la série a bâti sa réputation. Dans les premières saisons, Assane posait les pièges, voleur avec un plan et une dette envers son père. La partie 4 commence avec lui en cellule, puis en fait la proie d'une intrigue qu'il n'a pas écrite. Savoir si cette inversion tient sur huit épisodes est la question à laquelle les critiques répondent réellement.

Le générique de production a aussi changé de forme. George Kay a créé la série avec François Uzan, et Sy est coproducteur délégué cette saison, note le Guardian. Gaumont produit avec Carrousel Studios. Ludivine Sagnier revient en Claire, Antoine Gouy en Benjamin, Soufiane Guerrab en Guédira et Shirine Boutella en Belkacem. Théo Christine reprend le rôle de Raoul, tenu par Etan Simon, et Laïka Blanc-Francard rejoint la distribution.

Trois critiques, une seule direction

Micha Frazer-Carroll, du Guardian signe la plus détaillée des trois premières notices et la plus claire sur ce qui a changé. Elle qualifie Sy de « magnétique » et décrit la saison comme « plus chère, plus ambitieuse et plus cinématographique », avec des « sensations fortes à la Houdini » et des séquences qui empruntent leur échelle aux films de super-héros. La même critique nomme le coût de cette approche. Certains moments sont surdramatisés, et la saison s'appuie sur le cliché du « dernier coup » dont hérite toute histoire de braquage.

Joel Keller, de Decider aboutit au verdict « STREAM IT » du site. LaNeysha Campbell, de But Why Tho? est positive sur les braquages et sur le mystère central de la saison, la partie d'une intrigue d'imitateur qui peut le plus vite mal tourner : un mystère ne fonctionne que si le public se soucie de savoir qui est derrière.

Trois avis positifs, c'est une preuve mince pour un verdict, et l'accord entre elles est la partie inhabituelle. Les trois critiques diffèrent par l'accent plutôt que par le jugement. Le Guardian voudrait plus de retenue. Decider veut l'épisode suivant. But Why Tho? veut que le mystère continue de payer. Personne ne dit que la série est à bout de souffle.

Ce que vaut un score de 100 % ici

Au 24 octobre, Rotten Tomatoes affichait 100 % pour la saison, comme l'a rapporté Men's Journal en même temps que les chiffres d'audience. Movieweb a replacé le chiffre dans un contexte plus long : 98 % pour la saison 1, 96 % pour la saison 2, 100 % pour la saison 3 et 100 % de nouveau pour la partie 4. Metacritic n'avait pas de note de critiques pour la nouvelle saison au moment d'écrire, contre 82, 80 et 76 pour les trois précédentes.

Cinq critiques, toutes positives, constituent un vrai signal sur les copies envoyées par Netflix. Ce n'est pas une mesure de la saison. Un seul avis négatif ferait tomber le score à 83 %, et l'écart entre ces deux chiffres tient à l'opinion d'une personne. Les saisons précédentes sont un meilleur guide de la position de la série : 98 %, 96 % et 100 % sont les marques d'une série que les critiques ont toujours aimée, pas d'une série qui se serait soudain améliorée.

L'absence de note Metacritic compte pour une autre raison. Ce site pondère les critiques et produit une note sur 100, plus difficile à faire bouger avec un petit échantillon. Son absence signifie qu'il n'y a pas de second agrégat pour vérifier le premier. Le chiffre n'a donc pas de filet, et l'échantillon sur lequel il repose est petit.

Huit épisodes là où il y en avait cinq

Le Guardian énonce l'extension simplement : la saison est passée de cinq à huit épisodes, et le budget a suivi. Cela correspond à la logique du catalogue non anglophone de Netflix, devenu un moteur de croissance pour le service. Aucun chiffre de budget pour Lupin n'a été publié. La série a été l'un des premiers succès de cette stratégie en 2021, et elle est désormais une valeur installée plutôt qu'une découverte.

Plus d'épisodes change ce qu'une série de braquages peut faire. Cinq épisodes imposent un seul coup et une seule révélation. Huit permettent une fausse fin, un second objectif et la place pour que les seconds rôles portent un épisode. Ils laissent aussi des longueurs, et c'est dans les longueurs qu'un film de casse perd sa tension. Le reproche du Guardian sur les moments surdramatisés est le bruit d'une saison qui remplit un temps qu'elle n'avait pas auparavant.

Un événement extérieur pèse aussi sur la matière. Le Guardian note que le vol réel au Louvre en 2025 a donné à la série une pertinence inattendue, le genre de coïncidence qu'aucun service marketing ne peut planifier. D'après la prémisse publiée, la saison ne dramatise pas cette affaire directement. Elle utilise la même ville et le même métier.

Les chiffres de la franchise, et ce qu'ils ne disent pas

Le classement des séries non anglophones les plus populaires de tous les temps chez Netflix place encore les deux premières saisons près du sommet. La saison 1 est n° 5 avec 99,5 millions de vues. La saison 2 est n° 9 avec 68,4 millions, deux chiffres cités par Men's Journal d'après la liste de Netflix elle-même.

Ces totaux et le chiffre de 6,4 millions sur la première semaine ne mesurent pas la même chose. Le classement de tous les temps compte une fenêtre bien plus longue qu'une semaine, et Netflix ne publie pas encore de comparaison à périmètre égal pour la partie 4. Mettre les chiffres côte à côte ferait passer la nouvelle saison pour un effondrement alors qu'elle n'a que quelques jours. La lecture honnête est que la partie 4 a réalisé un bon départ et que personne en dehors de Netflix ne sait où elle finira.

Le retour de la partie 1 est le chiffre qui en dit plus sur la franchise que la première place. Une saison vieille de cinq ans qui récolte 2,1 millions de vues en une semaine signifie que la série a un public de rattrapage, des gens arrivés tard ou qui la revoient avant la nouvelle. Netflix ne publie pas le raisonnement derrière ses renouvellements, si bien que la valeur de ce stock pour l'entreprise n'est pas publique.

« plus chère, plus ambitieuse et plus cinématographique » — The Guardian, critique, 23 octobre 2026

Sur quoi la saison parie réellement

Sans les braquages, la partie 4 est l'histoire d'un homme qui part d'une cellule. Assane commence la saison quatre ans après le début de sa peine, à une semaine de sa libération et avec un projet de quitter la France. L'intrigue de l'imitateur le ramène dans la vie qu'il cherchait à quitter, et elle le fait en transformant sa propre légende en arme. Quelqu'un commet des crimes dans son style et signe de son nom.

C'est une façon habile de rouvrir un personnage dont l'histoire de vengeance initiale avait fait son temps. Cela met aussi la série en dette envers sa propre iconographie. Le chapeau melon et le costume vert d'Assane sont la signature visuelle, et un imitateur oblige la saison à les montrer sur quelqu'un d'autre. La remarque du Guardian sur le « dernier coup » est juste, et elle pointe le vrai risque : une quatrième saison maintenue en vie par les trois premières, sans histoire que seule la quatrième pouvait raconter.

Les critiques suggèrent que la saison franchit surtout cette barre sans la franchir facilement. Le jeu de Sy est la constante des trois avis, et il a désormais la main au scénario comme coproducteur délégué. Cette combinaison peut produire une saison avec une idée plus claire de son interprète que de son intrigue, ce qui ressemble à peu près à une critique positive assortie d'une réserve sur la surdramatisation.

À surveiller

Le prochain classement est le premier test. Un démarrage en tête du classement non anglophone est normal pour une franchise de cette taille. Tenir la place, ou chuter nettement, n'a rien de normal, et le prochain rapport hebdomadaire de Netflix montrera ce qui s'est produit.

Il y a ensuite le score Rotten Tomatoes, qui doit survivre à d'autres critiques. S'il se stabilise dans les années 80, il rejoint les saisons précédentes et l'histoire est celle d'une continuité. S'il baisse davantage, l'unanimité initiale était un effet de presse. Metacritic finira par publier une note, et ce sera le test le plus propre.

La partie 5 n'existe pas encore. Sy a déclaré à Collider que l'équipe voulait voir comment le public réagit à la nouvelle saison avant de décider. C'est la réponse standard, et c'est aussi la vraie : Netflix n'a pas commandé d'autre saison, et aucun budget ni renouvellement n'a été annoncé.

Pour l'instant, la série a fait ce qu'une quatrième saison doit faire. Elle a démarré en tête du classement dans lequel elle concourt, ramené une ancienne saison avec elle, et donné aux critiques de quoi discuter sans leur donner de raison de l'écarter. Les cinq critiques et les 6,4 millions de vues sont tous deux précoces, et tous deux auront une autre allure dans un mois.

Image de couverture : Omar Sy dans le rôle d'Assane Diop dans Lupin partie 4, avec l'aimable autorisation de Netflix (photographie de Selly Sy/Netflix).