« Other Mommy » devrait mener un week-end mou tandis que « The Social Reckoning » traîne

Other Mommy et The Social Reckoning sortent dans les salles nord-américaines le vendredi 9 octobre 2026, et le week-end oppose deux paris sur ce qui attire le public au cinéma. Les projections de Variety, publiées le 7 octobre, placent le film d'horreur d'Universal en tête du classement et le drame de Sony d'Aaron Sorkin loin derrière. Chaque montant ici est la projection de Variety pour le week-end d'ouverture. Le week-end ne se termine que le 11 octobre, et aucun résultat définitif n'existe encore.

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Rebecca Rubin, de Variety, a présenté le duo comme un week-end de « deux méchants très différents : un golden boy de la tech autocratique et un double maléfique à double articulation venu de l'enfer ». Cette formule résume le décalage. Un film est un film d'horreur surnaturel bâti sur un roman à succès et la feuille de route d'un producteur. L'autre est un drame prestigieux sur un scandale médiatique de 2021, réalisé par le scénariste d'un succès oscarisé et projeté pour démarrer à une fraction de son prédécesseur.

Ce que sont les deux films

Other Mommy est produit par James Wan via sa bannière Atomic Monster avec Blumhouse, et réalisé par Rob Savage, dont les films précédents incluent Host et The Boogeyman. Nathan Elston a écrit le scénario, adapté du roman de Josh Malerman Incidents Around the House, best-seller du New York Times. Malerman a aussi écrit Bird Box. Jessica Chastain y tient un double rôle, celui d'une mère et de l'entité sinistre qui lui ressemble et sonne exactement comme elle. Jay Duplass, Arabella Olivia Clark, Dichen Lachman, Arian Moayed et Karen Allen apparaissent aussi. Le film est classé R et dure 1 heure 33.

The Social Reckoning est écrit et réalisé par Sorkin. Sony le présente comme un complément à The Social Network de 2010 plutôt qu'une suite, et le studio a tenté de garder les deux à distance. Ce cadrage est un choix de positionnement. Le film de 2010 est un jalon critique, et qualifier le nouveau de suite inviterait à une comparaison directe qu'il pourrait ne pas gagner ; un complément conserve l'association tout en abaissant la barre. Le film dramatise la fuite des « Facebook Files » de 2021, le scandale raconté dans l'entrée Wikipédia du film, où une ingénieure de Facebook a remis des milliers de documents internes à un journaliste du Wall Street Journal. Mikey Madison joue la lanceuse d'alerte, Jeremy Allen White le journaliste et Jeremy Strong Mark Zuckerberg. Bill Burr, Wunmi Mosaku, Betty Gilpin et Billy Magnussen figurent aussi au casting. David Fincher, qui a réalisé The Social Network, et Jesse Eisenberg, qui y jouait Zuckerberg, ne sont pas revenus.

Les chiffres projetés

Variety projette que Other Mommy mènera avec 20 millions de dollars ou plus sur environ 3 200 salles nord-américaines, un solide résultat pour un film tourné pour 18 millions. Le même rapport situe The Social Reckoning à seulement 7 à 8 millions de dollars en Amérique du Nord, pour un budget de production rapporté de 30 millions. Sur ces projections, le film d'horreur démarre à environ deux fois et demie les recettes nationales du drame, tout en coûtant à peu près 60 % de ce que le drame a coûté à produire.

La comparaison avec The Social Network est une chose que Sony ne peut éviter. Ce film avait démarré à 22 millions de dollars en 2010, sans ajustement pour l'inflation, et rapporté 224 millions dans le monde. Il a remporté quatre Oscars, dont un pour le scénario de Sorkin. The Social Reckoning devrait démarrer à environ un tiers de ce lancement national.

L'écart de budget aggrave l'écart d'ouverture. Other Mommy a été tourné pour 18 millions et The Social Reckoning pour un budget rapporté de 30 millions, donc un dollar du lancement projeté du film d'horreur pèse plus lourd face à son coût qu'un dollar des recettes projetées, plus faibles, du drame face à son budget plus élevé. Sur les projections de Variety, le film d'horreur pourrait approcher le seuil de rentabilité sur son ouverture nord-américaine avant même de compter les recettes internationales, tandis que le drame aurait besoin d'une longue exploitation et de solides retours à l'étranger pour couvrir son budget. Les studios ne publient pas ces calculs, et un résultat en salles seul règle rarement la rentabilité d'un film une fois le streaming et les licences ajoutés.

Les premières critiques

La première vague de critiques se montre plus indulgente envers le film de Sorkin, du moins dans la presse spécialisée. Guy Lodge, critique de Variety, a écrit que le récit procédural de la fuite par The Social Reckoning « semble déjà en retard sur son temps », tout en concédant qu'il est « assez divertissant, assez malin et assez vrai ». Rotten Tomatoes a titré sa compilation des premières critiques « Mikey Madison brille et Jeremy Strong capture l'étrange vallée de Zuckerberg ».

La réaction à Other Mommy a été plus dure. Richard Lawson, du Hollywood Reporter, a intitulé sa critique « Jessica Chastain s'engage admirablement dans un thriller surnaturel par ailleurs fragile », ce qui suggère que l'engagement de la star dépasse le matériau. Une compilation antérieure de premières réactions citait un critique qui le qualifiait de « pire film de Jessica Chastain depuis longtemps ». Ce sont des critiques individuelles de la première vague, pas une note agrégée, et aucun consensus critique établi n'existe à la publication.

Les premières critiques comptent davantage pour l'un de ces films que pour l'autre. Un drame prestigieux s'appuie sur les critiques pour bâtir la longue exploitation, plus âgée, qui peut dépasser le week-end d'ouverture. Un titre d'horreur dépend moins des critiques que de la question de savoir si le public qui se déplace en parle autour de lui. C'est pourquoi des critiques favorables pour un film et une ouverture projetée plus faible pour lui ne sont pas contradictoires. C'est aussi pourquoi les premières critiques, aussi dures ou aimables soient-elles, prédisent mal lequel des deux films fera le meilleur week-end.

Variety a présenté le week-end comme celui de « deux méchants très différents : un golden boy de la tech autocratique et un double maléfique à double articulation venu de l'enfer ».

Le week-end autour d'eux

Les films maintenus façonnent ce cadre autant que les nouveautés. Le numéro un du week-end dernier, Verity, l'adaptation par Amazon MGM du roman de Colleen Hoover avec Anne Hathaway et Dakota Johnson, devrait chuter de 50 % à 60 % pour atteindre environ 13 à 16 millions de dollars, selon l'analyse du box-office du week-end de GoldDerby. Il a rapporté 34 millions en Amérique du Nord et 65 millions dans le monde pour un budget de 40 millions.

Digger de Tom Cruise, une sortie Warner Bros. avec un budget rapporté supérieur à 160 millions de dollars, semble devoir ajouter environ 4 millions lors de son deuxième week-end après une ouverture à 8 millions. C'est un échec historique dans toutes les lectures des chiffres. The Odyssey de Christopher Nolan revient sur les écrans Imax et 70 mm ce week-end, offrant aux exploitants un titre familier de plus.

Le contexte explique pourquoi ce week-end compte pour les propriétaires de salles. Octobre 2025 a été décrit comme un mois désastreux au box-office, et les drames pour adultes ont du mal à attirer les foules depuis la pandémie. Un week-end mené par un film d'horreur et un drame prestigieux bavard est la tentative de l'automne de ramener le public avant l'arrivée des sorties de la saison des récompenses.

Le pari star-et-licence, testé deux fois

Mettez les films précis de côté, et le week-end teste une idée sous deux angles. Les deux sorties associent un nom connu à un matériau connu, et les deux doivent vendre cette combinaison à un public devenu plus difficile. Other Mommy attache Chastain et Wan à un livre à succès et au palmarès de Wan dans l'horreur. The Social Reckoning attache Sorkin, oscarisé pour le scénario du premier film, à un scandale qui a déjà un film célèbre dans son orbite.

La voie du film d'horreur est la plus directe des deux. Un public de genre se déplace de façon fiable pour une frayeur produite par Wan, et le roman a apporté ses propres lecteurs. La voie du drame est plus difficile. Les drames pour adultes sur les institutions ont du mal à remplir les salles à notre époque, et un complément porte le risque de la comparaison sans le bénéfice de la nouveauté. Les premières projections indiquent que la frayeur est la vente la plus facile.

Ce n'est pas un verdict sur l'un ou l'autre film. Le film de Sorkin a attiré les premières critiques les plus favorables, et l'écart entre ce que les critiques préfèrent et ce que le public achète est familier. Un week-end de projections est une preuve mince pour une tendance, et la fréquentation réelle n'a pas encore été mesurée.

Réserves

Trois précisions accompagnent ces chiffres. Premièrement, chaque chiffre est une projection de Variety du 7 octobre 2026, et les avant-premières, le suivi et les estimations du dimanche peuvent la faire bouger dans un sens ou dans l'autre ; les chiffres définitifs des studios arrivent après le 11 octobre. Deuxièmement, les critiques citées ici sont un premier échantillon de la vague d'ouverture, et aucune note critique agrégée n'a été publiée au moment de la rédaction. Troisièmement, les budgets de production sont rapportés, non confirmés par les studios, et une ouverture projetée ne dit rien du total final d'un film ni de sa valeur en streaming.

Il y a aussi un problème de calendrier qu'aucune projection ne peut résoudre. L'histoire commerciale d'un film s'écrit sur des semaines, pas sur un seul week-end, et les deux titres seront jugés sur leur maintien une fois le premier public les ayant vus. La chute du film d'horreur au deuxième week-end montrera si la curiosité se transforme en bouche-à-oreille. L'exploitation du drame montrera si le prestige peut se bâtir lentement, comme il le fait parfois quand les critiques sont fortes et la sortie patiente.

Ce qu'il faut surveiller

• Les estimations du dimanche et les chiffres réels du lundi. Les projections seront remplacées par des chiffres rapportés dans les jours suivant la publication, et l'ampleur de toute révision montrera à quel point le suivi s'est trompé.
• Les maintiens du deuxième week-end. Un film d'horreur qui démarre sur le lectorat d'un livre puis chute fortement raconte une autre histoire qu'un film qui tient. Le même test s'applique au drame, à plus petite échelle.
• L'écart critiques-public. Si les critiques de The Social Reckoning restent favorables tandis que le box-office reste mou, cela renforce le schéma qui poursuit les drames pour adultes. Si le public le note bien au-dessus des critiques, le tableau change.
• La question de la franchise. Que Sony traite le résultat comme un complément unique ou comme un modèle pour davantage de récits de l'ère Facebook dépend de la façon dont le film est lu en interne au studio, ce qui ne sera pas visible à partir des recettes du week-end seules.

Les deux films sortent vendredi, et le verdict du week-end arrivera avec les chiffres réels de lundi.

Crédit photo : Jay Dixit, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0 (le portrait est antérieur au film).