The Cat in the Hat debuta con 20,5 millones y un 45 % en Rotten Tomatoes

The Cat in the Hat se estrenó en 4.003 salas de EE. UU. el viernes 6 de noviembre de 2026, y The Numbers registró una recaudación de 20,5 millones de dólares en tres días, una media de 5.121 dólares por sala. Terminó segunda. Godzilla Minus Zero, de Toho y GKIDS, recaudó 31,61 millones en 3.254 salas en el mismo fin de semana.

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Las críticas fueron más duras que la taquilla. Rotten Tomatoes mostraba un 45 % en una instantánea del 7 de noviembre recogida por ScreenRant, por debajo del 50 % aproximado cuando Forbes contó 32 reseñas el 3 de noviembre. Metacritic la situaba en 46 con 16 reseñas. CinemaScore, que encuesta al público de la noche del estreno, le dio una A.

Así que la película llegó con una nota de la crítica por debajo de 50 y una calificación del público cerca de lo más alto de la escala. Ninguna de las dos cifras es definitiva. Ambas ayudan a explicar por qué la adaptación de un álbum ilustrado por parte de Warner Bros. Pictures Animation es más difícil de juzgar de lo que sugiere la cifra de estreno.

Un estreno de 20,5 millones frente a un presupuesto de 86 millones

Los 20,5 millones son una cifra de tres días de The Numbers, no un total mundial. ScreenRant informó del presupuesto de 86 millones y estimó que la película podría necesitar hasta 215 millones en taquilla mundial para alcanzar el equilibrio. Esa estimación equivale a unas dos veces y media el presupuesto declarado. Warner Bros. no ha confirmado ninguna de las dos cifras.

Los demás estrenos del fin de semana dan algo de forma a la tabla. Drummer Boy recaudó 9,31 millones. Ramayana: Rise of a Legend hizo 8,65 millones en tres días y 12,16 millones en cuatro. Wild Horse Nine, la película de Martin McDonagh para Searchlight, se estrenó con 6,0 millones. Godzilla Minus Zero era el único estreno del mismo peso comercial que The Cat in the Hat, y ganó el fin de semana por más de 11 millones.

Para una película familiar con un presupuesto declarado de 86 millones y una marca famosa, 20,5 millones es un arranque flojo. No es un desplome. Una media de 5.121 dólares por sala en 4.003 cines significa que la película estaba ampliamente disponible y generó una taquilla moderada en todas partes, en lugar de llenar unas pocas salas. La media de Godzilla fue de unos 9.714 dólares por sala, casi el doble. Los estrenos familiares pueden abrir por debajo de los grandes títulos y luego aguantar durante las vacaciones escolares. La pregunta es si esta película tiene ese tipo de recorrido.

La crítica se dividió, y la nota se movió al llegar reseñas

El 45 % es una media de reacciones incompatibles. En Metacritic, el 25 % de las 16 reseñas contadas eran positivas, el 56 % mixtas y el 19 % negativas. El sistema de «fresca o podrida» de Rotten Tomatoes aplana esa dispersión en un único porcentaje, y por eso la cifra pasó de alrededor del 50 % al 45 % a medida que llegaron más reseñas. Los dos agregadores también cuentan de forma distinta: Metacritic convierte cada reseña en una nota sobre 100, mientras que Rotten Tomatoes clasifica cada reseña como fresca o podrida. Ambos sitúan la película justo por debajo de la mitad. La dispersión importa porque un solo porcentaje oculta lo cerca que estuvieron muchos de esos veredictos.

Las reseñas positivas apreciaron la calidez y la interpretación protagonista. The Film Verdict le dio 75 y escribió que «captura el espíritu anárquico y a la vez cálido del original». IGN le dio 70 y la calificó de «genuinamente divertida y simpática». RogerEbert.com le dio 63, con una objeción que va al problema principal de la película: «intenta con tanta desesperación trascender su material de origen que olvida lo que hace que su historia perdure».

Las reseñas negativas fueron menos indulgentes. The A.V. Club le dio 50 y describió «un suavizado comercial de las aristas». El Chicago Tribune, también con 50, la encontró «no lo bastante divertida». The Guardian le dio 40 y dijo que «tropieza consigo misma». TheWrap le dio 39 y la llamó «una mediocridad apacible». The Associated Press, con 38, sostuvo que «hacer un desastre con The Cat in the Hat no tenía por qué ocurrir».

Varios críticos dijeron que la historia está sobrecargada y es demasiado larga para el álbum ilustrado que adapta. La película dura 1 h 47 min. Otros dijeron que hay demasiados gags y no suficiente de la anarquía del original. Los elogios se concentran en Bill Hader como el Gato, la animación y el hecho de que el resultado es mucho mejor que la versión de acción real de 2003. La comparación es justa, y también generosa con la nueva película.

«Hacer un desastre con The Cat in the Hat no tenía por qué ocurrir». The Associated Press, 38/100.

Las familias le dieron una A. Esa es la cifra que Warner Bros. necesita.

La A de CinemaScore es la señal más fuerte a favor de la película. CinemaScore encuesta a quienes compraron entradas la noche del estreno, así que mide al público que eligió la película y no a los críticos pagados por verla. Una A de ese grupo sugiere que quienes vinieron obtuvieron lo que esperaban: una película luminosa y rápida para niños, con suficientes chistes para los adultos que los acompañan.

La nota verificada temprana del público en Rotten Tomatoes respalda esa lectura. Se situaba entre el 86 % y el 87 % en instantáneas compartidas en r/boxoffice, a partir de más de 250 valoraciones verificadas. Es una muestra pequeña y una fuente no oficial, y ambas cosas importan. También es coherente con el CinemaScore.

Nada de esto garantiza un recorrido largo. El público de la noche del estreno de una película infantil de marca se autoselecciona, y quienes más probablemente la habrían suspendido quizá sencillamente no compraron entrada en los tres primeros días. Pero un mal CinemaScore habría cerrado el debate. Una A lo mantiene abierto, sobre todo con Acción de Gracias y las vacaciones de Navidad por delante, cuando las familias buscan algo a lo que llevar a los niños. Un niño al que le gusta la película puede traer de vuelta a un padre, y un padre al que le gusta puede traer a un segundo hijo. Por eso los títulos familiares a veces aguantan mejor de lo que sugieren sus críticas.

La comparación con Godzilla Minus Zero es útil aquí. Esa película también logró una A y un 96 % de nota verificada del público, pero se estrenó con una recaudación mucho mayor desde menos salas. The Cat in the Hat tiene que construir su recorrido desde un público familiar más amplio y más lento. Su camino depende de la asistencia repetida durante seis o siete semanas, que es un tipo de éxito menos seguro.

La película de 2003 es la comparación que importa

El primer largometraje de Cat in the Hat fue una película de acción real estrenada en 2003. Obtuvo un 11 % en Rotten Tomatoes, recaudó 134 millones en todo el mundo frente a un presupuesto de 109 millones y prácticamente acabó con las adaptaciones de Dr. Seuss en acción real durante años. Un 45 % es aproximadamente cuatro veces ese 11 %. El listón es bajo, y superarlo no convierte la nueva película en buena, pero sí significa que la versión de 2026 evitó el fallo concreto que terminó con la anterior tanda de acción real.

La película de 2026 tomó otro camino en otros sentidos. Es animada, la dirigen Alessandro Carloni y Erica Rivinoja, y se construye en torno a un reparto de voces que incluye a Hader, Xochitl Gomez como Gabby, Quinta Brunson, Matt Berry, Bowen Yang, Paula Pell, Giancarlo Esposito, Tituss Burgess y America Ferrera. En un principio estaba prevista para 2024, luego pasó al 6 de marzo de 2026 y después se retrasó otra vez, según los informes para evitar Hoppers, de Pixar. La película terminada llega dos años después de su primera fecha anunciada.

Warner Bros. y Dr. Seuss Enterprises tienen un acuerdo para varias películas. Eso hace que la comparación con 2003 sea menos relevante de lo que parece. La pregunta útil es si esta película puede establecer un público que acuda a la siguiente. Borrar el recuerdo de 2003 importa menos.

Qué necesita de esta película el plan de Dr. Seuss de Warner Bros.

El siguiente proyecto anunciado es una Oh, the Places You'll Go animada, dirigida por Jon M. Chu y protagonizada por Ariana Grande y Josh Gad, prevista para el 17 de marzo de 2028. También se informa de que hay una película de Thing One y Thing Two en desarrollo, aunque Warner Bros. no la ha anunciado. Un proyecto de desarrollo del que se informa no es un compromiso de estreno, y el estudio no le ha puesto fecha. Dieciséis meses separan este estreno del siguiente programado, lo que da al estudio tiempo para ajustar pero poco margen para otro fallo.

Warner Bros. tuvo un 2026 difícil. The Bride!, Supergirl, The End of Oak Street y Digger rindieron por debajo de lo esperado, mientras que Clayface se estrenó con 24 millones y se contó como un éxito relativo. Una película familiar con un título conocido y un estreno modesto no es el mismo problema que un gran filme de superhéroes que falla. Tampoco es el éxito fiable que el estudio podría usar.

El estreno basta para mantener el acuerdo en marcha y no basta para demostrar que el plan funciona. Si la película aguanta hasta algo cercano a 215 millones en todo el mundo, una secuela y la película de Chu llegarían con un público real detrás. Si se queda muy por debajo de esa cifra, la siguiente tendrá que reconstruir el argumento desde cero.

Qué hay que seguir

Los datos reales finales del lunes para los tres días son el primer punto de control. Una cifra cercana a 20,5 millones confirmaría la estimación del fin de semana. Un número unos millones inferior cambiaría la aritmética.

El segundo fin de semana importa más. Una caída pequeña sugeriría que el CinemaScore y la nota del público se están convirtiendo en negocio repetido. Una caída pronunciada sugeriría que el público del estreno era todo el público. La semana de Acción de Gracias, que empieza el 26 de noviembre, es la siguiente prueba real, y Navidad viene después.

La nota de la crítica puede asentarse en la parte baja o media de los 40 o volver hacia el 50 % a medida que lleguen reseñas tardías. Ninguno de los dos resultados cambiará cómo rinde la película. Las cifras de público sí.

Warner Bros. no ha anunciado una secuela. La película insinúa una, y los medios del sector describen una secuela como posible, que no es lo mismo. La fecha del 17 de marzo de 2028 para Oh, the Places You'll Go es la señal más clara de lo que el estudio pretende hacer después, y no depende solo de esta película. Lo que ocurra con The Cat in the Hat en las próximas seis semanas determinará cuánta confianza lleva el estudio a ese proyecto.

Imagen de portada: el Gato, Gabby y Sebastian detrás de una encimera de cocina en The Cat in the Hat, cortesía de Warner Bros. Pictures Animation.