Críticas de la tercera temporada de «Nadie quiere esto»: un 100% fugaz y luego un 87%

Nadie quiere esto volvió a Netflix el 22 de octubre de 2026 con los 10 episodios de su tercera temporada, y durante dos días su nota en Rotten Tomatoes fue la más alta que la serie había registrado. Rotten Tomatoes situaba la temporada en un 87% con 15 reseñas el 24 de octubre. Metacritic la tenía en 75 con ocho críticos: seis positivos, dos mixtos y ninguno negativo.

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Ninguna de las dos cifras es rara para una comedia de streaming bien recibida. La temporada abrió con un 100%, con cinco reseñas, y no se quedó ahí.

El récord duró dos días

El 22 de octubre, ScreenRant informó de que la temporada mantenía una nota perfecta en Rotten Tomatoes con cinco reseñas, todas frescas, y la calificó de récord de la serie. El mismo artículo decía que la nota podía moverse cuando llegaran más reseñas.

Se movió. Para el 24 de octubre, con 15 reseñas contadas, la temporada estaba en un 87%. La primera temporada terminó con un 95% de 56 reseñas, y la segunda con un 80%, ambas cifras de Rotten Tomatoes citadas por ScreenRant. El 87% de la tercera queda entre las dos, más cerca de la primera que de la segunda, sobre una muestra que seguirá creciendo.

Cinco reseñas son una primera impresión, no una muestra. Con ese tamaño, una sola crítica negativa lleva la nota del 100% al 80%. La cifra temprana decía a los lectores que a los primeros críticos les gustaba la temporada. No podía decirles cómo se recibiría, y ScreenRant lo señalaba entonces.

Las dos cifras siguen siendo buenas y no están en conflicto. Rotten Tomatoes cuenta la proporción de reseñas positivas. Metacritic promedia notas en una escala de 100. Una temporada puede gustar a casi todos y encantar a pocos, y aterrizar exactamente en ese par de cifras.

Qué elogian en realidad las reseñas entusiastas

Las críticas más cálidas no son prudentes. Hope Sloop, de Decider, la llamó «la mejor entrega hasta ahora» y «la culminación de personajes fenomenales, un guion divertidísimo y actuaciones sobresalientes». Jack Seale, de The Guardian, le dio 4 sobre 5 y lo planteó así:

«Puede que haya echado raíces, pero Nadie quiere esto sabe cómo volver a enamorarnos.» — Jack Seale, The Guardian, 22 de octubre de 2026

Cristina Escobar, de RogerEbert.com, se quedó en 80 y lo argumentó en una frase: «En la tercera temporada, por fin vemos un amor que es algo más que sexy o incluso romántico». Meredith Loftus, de Collider, también dio 80 y enmarcó la temporada como una recuperación: «Tras una temporada estancada, Nadie quiere esto vuelve con un arco satisfactorio que hace avanzar su historia y sus personajes de forma sustancial». Kate Erbland, de IndieWire, puso un 83.

En otros medios, M.N. Miller, de FandomWire, le dio 9 sobre 10, y Tessa Smith, de Mama's Geeky, la llamó «probablemente la mejor temporada hasta ahora». Judy Berman, de TIME, también fue positiva, y sostuvo que la temporada casi garantiza que Joanne y Noah vivirán felices para siempre. Nada de ese elogio llama más ambiciosa a la temporada. La llama más segura de la pareja que tiene en el centro.

El elogio se divide otra vez cuando uno pregunta con qué se compara la temporada. Decider y Mama's Geeky la tratan como lo mejor del programa. Collider la trata como una recuperación tras un segundo año más flojo, y ese marco lleva una admisión implícita: la temporada es buena en parte porque la anterior no lo era. Las dos lecturas sostienen la misma nota en Rotten Tomatoes, que solo pregunta si un crítico fue positivo. Implican cosas distintas sobre hacia dónde va la serie.

La disidencia se divide en dos argumentos

Las reseñas negativas no forman un bloque y no todas hablan de lo mismo. Kelly Lawler, de USA TODAY, dio a la temporada un 63 y lo planteó con suavidad: «Esta temporada es mejor, pero no es lo mejor que podría ser». Liz Hersey, de Screen Rant, dio 60 y lo planteó con menos suavidad: escribió que la serie ha pasado «de cita obligada en la oficina a serie para doblar la colada» y que «le falta la chispa de la primera temporada». Jason Flatt, de But Why Tho?, fue más duro con un 4,5 sobre 10: llamó a la temporada «profundamente frustrante» y sostuvo que «hace menos que nunca por explorar lo que podría tener de interesante una relación interconfesional».

Screen Rant y But Why Tho? coinciden en el fondo: la serie ha dejado de examinar su propia premisa, Hersey porque se ha convertido en algo para doblar la colada, Flatt porque la relación interconfesional recibe menos escrutinio que nunca. La serie, en esta lectura, se ve en lugar de esperarse. Angie Han, de The Hollywood Reporter, hace un argumento relacionado pero distinto, y el suyo es el que puede contrastarse con los episodios y no con un estado de ánimo.

Han dio un 60 a la temporada y escribió que «no logra sacudirse del todo las malas costumbres que la han hecho casi tan exasperante como entrañable». Su reproche concreto es de proporción. THR sostiene que la tercera temporada rebaja la exploración del judaísmo y la cultura judía, da a las tradiciones navideñas un episodio más elaborado que el de cualquier festividad judía y traslada la tensión dramática a Morgan y Sasha en lugar de a la pareja que da nombre a la serie. Que eso sea una pérdida depende de lo que uno viniera a buscar. Como mínimo, es una descripción de a qué se dedicó el tiempo de pantalla.

La frase de Lawler es la más útil de las tres quejas de oficio porque admite que la temporada funciona. Un 63 es un argumento de techo, no un rechazo, y queda más cerca del 60 de Han que del 4,5 sobre 10 de Flatt. La distancia entre esas posiciones es la diferencia entre una temporada que decepciona y una que fracasa. Tres de los cuatro disidentes caen del lado amable de esa línea.

Las tres quejas de oficio y el argumento de Han se encuentran en el mismo punto. Si el tema de la serie era la fricción entre la vida secular de Joanne y la religiosa de Noah, una temporada que asienta a la pareja tiene que sustituir esa fricción por otra cosa. La carrera de Morgan y la separación de Sasha y Esther son esa otra cosa. Screen Rant y But Why Tho? dicen que el reemplazo es más delgado que lo reemplazado. La versión de Han es que el reemplazo le cuesta a la serie el material que mejor manejaba.

Qué hace la temporada con su gente

La premisa explica parte de ese giro. La tercera temporada abre con Joanne (Kristen Bell) y Noah (Adam Brody) mudándose juntos, y con Joanne empezando clases de conversión. Sasha (Timothy Simons) y Esther (Jackie Tohn) están separados. Morgan (Justine Lupe) ve despegar su carrera de pódcast, que es el hilo que según THR carga ahora con la tensión de la serie.

El reparto a su alrededor ha crecido. Sarah Silverman se incorpora como la rabina Eden y Andrew Rannells como Sebastian, mientras Sherry Cola vuelve como Ashley, junto a Tovah Feldshuh como Bina, Paul Ben-Victor como Ilan, Stephanie Faracy como Lynn y Michael Hitchcock como Henry. Erin Foster creó la serie. Jenni Konner y Bruce Eric Kaplan son los showrunners de la tercera temporada, y entre los productores ejecutivos están Bell, Nora Silver, Steven Levitan, Danielle Stokdyk, Jeff Morton y Oly Obst. 20th Television la produce.

Una comedia que por fin junta a su pareja central tiene que encontrar la fricción en otra parte. Trasladarla a Morgan y Sasha es una respuesta. La trama de la conversión es otra, ya que pone a Joanne en salas donde ella es quien no sabe las palabras. Las reseñas se dividen sobre a cuál de las dos se entregó de verdad la temporada, y sobre qué bien sustituye cualquiera de ellas la incertidumbre de las dos primeras. Collider lee el resultado como avance. THR lee ese mismo avance como retirada del material que hacía distintiva la primera temporada. Bajo las objeciones de oficio hay una pregunta sobre el tema.

Salvedades

Las notas son instantáneas del 24 de octubre de 2026 y se moverán. Quince reseñas son suficientes para una comedia de streaming, pero no son muchas, y las ocho de Metacritic son menos. El 100% que circuló el día del estreno se apoyaba en cinco reseñas y debe leerse como una posición de salida, no como un récord que luego se rompió. ScreenRant lo llamó récord de la serie cuando estaba en pie y advirtió de que podía cambiar, y cambió en dos días.

Las notas son las que publicaron los medios, o las que Metacritic convirtió a su escala, y las citas son las publicadas. Cuando el argumento de un crítico es discutido, se atribuye. La lectura de THR sobre cómo trata la temporada el judaísmo y la Navidad es la lectura de THR. Que un episodio navideño pese más que las festividades judías es una afirmación sobre proporción, y este artículo no ha medido los episodios por su cuenta.

Netflix no ha renovado la serie para una cuarta temporada ni la ha cancelado, a fecha del 24 de octubre de 2026.

Qué vigilar

Dos cosas merecen seguimiento. La primera es la nota, que con 15 reseñas se mueve varios puntos con un solo texto y no ha terminado de asentarse. La segunda es lo que el desacuerdo anticipa sobre una cuarta temporada, si la hay. Si Netflix la encarga, la pregunta que ya han planteado las reseñas es si la serie conserva el motor Morgan-Sasha que según THR se ha hecho con el mando, o vuelve a la conversión y al material interconfesional que según But Why Tho? ha dejado de examinar.

Por ahora la temporada tiene a la mayoría de la crítica de su lado, y un debate sobre ella que atañe a la obra misma. El 87% puede asentarse en algún punto de los 80 cuando crezca la muestra. El desacuerdo no se resolverá. Los dos bandos describen la misma decisión sobre a qué dedica la serie su tiempo.

Imagen de portada: fotograma oficial de la tercera temporada con Kristen Bell y Adam Brody, cortesía de Netflix.