Godzilla Minus Zero démarre à 32 millions de dollars et signe un record pour GKIDS

Godzilla Minus Zero est sorti dans 3 254 salles nord-américaines le vendredi 6 novembre 2026, et dès le samedi matin Deadline estimait à 32 millions de dollars les recettes sur trois jours après 14,5 millions le vendredi. Le total inclut 6,7 millions d'avant-premières récoltées depuis le mardi, quand les projections Godzilla Day de Toho ont commencé. Il s'agit d'une mise à jour du week-end d'ouverture de l'article de TechPastWeek du 1er octobre sur les premières réactions, qui couvrait la première au Festival du film de New York et la première classification R de la franchise aux États-Unis. Les critiques étaient alors préliminaires. Le box-office est désormais une estimation. Les deux réserves tiennent toujours.

À lire aussi: « Godzilla Minus Zero » : des premières réactions dithyrambiques au NYFF et le premier classement R de la franchise · Klara and the Sun : 25 % sur Rotten Tomatoes, 81 % du public.

L'estimation de 32 millions établit deux records, avec une nuance. Deadline rapporte qu'elle serait le meilleur démarrage de l'histoire de GKIDS, le distributeur indépendant qui gère les films Godzilla de Toho aux États-Unis, et le meilleur lancement américain pour un film étranger en prises de vues réelles. Le second record a une condition. Le record global des films étrangers appartient à Demon Slayer: Infinity Castle, de Sony et Crunchyroll, qui a démarré à 70,6 millions, comme Deadline le note lui-même. Le record est donc celui des prises de vues réelles, pas celui des films étrangers en général.

Ce que les 32 millions signifieraient pour GKIDS

GKIDS a aussi distribué Minus One aux États-Unis. Un démarrage large à 32 millions représente une autre échelle d'activité pour le distributeur. C'est aussi près de trois fois les 11,4 millions du démarrage américain de Minus One en 2023, le film qui a ensuite rapporté 116 millions dans le monde et remporté l'Oscar des meilleurs effets visuels.

L'estimation ne sort pas de nulle part. Variety prévoyait 30 millions dans les mêmes 3 254 salles avant le week-end. Le suivi était proche, ce qui fait du résultat moins une surprise qu'une confirmation : le public que la franchise a construit avec Minus One s'est déplacé dès le week-end d'ouverture, et il est venu en formats premium.

Un film qui démarre au sommet des prévisions puis tient est une autre histoire commerciale qu'un film qui démarre bien au-dessus et s'effondre. Le premier week-end fixe la taille du public de base. Le deuxième week-end dira s'il y a quelqu'un derrière.

Les écrans premium ont fait l'essentiel du travail

Deadline rapporte que 74 % des recettes du week-end provenaient de l'IMAX et des grands formats premium réunis. Cette part est supérieure aux 52 % que The Odyssey d'Universal a tirés des mêmes formats lors de son démarrage à 123,5 millions. Autrement dit, le film a été vendu d'abord comme un événement grand écran, et ensuite comme une séance de multiplexe.

Le marketing derrière était modeste. Deadline évalue les dépenses nord-américaines à moins de 10 millions, et iSpot n'a enregistré aucun spot télévisé acheté pour le film. La sortie s'est appuyée sur le Godzilla Day, les projections pour les fans depuis le mardi, le format IMAX et la bonne volonté du film précédent. RelishMix mesurait l'attraction sociale avant la sortie à 170 millions, soit 29 % de moins que la norme des films de créatures de science-fiction sur TikTok, Facebook, X, YouTube et Instagram. L'indice de bouche-à-oreille du même service est passé de 6,8 le 5 octobre à 7,4 le 2 novembre.

Le résumé de Deadline sur les conversations en ligne relève que les fans lisaient le titre comme une plaisanterie sur King Ghidorah, le monstre à trois têtes que les discussions appellent Monster Zero. « Maintenant je comprends le titre… Minus Zero pour Monster Zero », citait le média professionnel.

Le public qui s'est déplacé

CinemaScore a attribué au film un A, la même note que celle reçue par Minus One. PostTrak a enregistré 85 % de recommandations certaines et 95 % d'avis positifs. Ce sont de solides chiffres de sortie de salle pour une sortie large, et ils détonnent avec une note critique qui a reculé depuis son pic de la première semaine.

La répartition démographique publiée par Deadline était de 37 % de Blancs, 32 % d'Hispaniques et Latinos, 13 % d'Asiatiques américains et 13 % de Noirs. L'Ouest a surperformé, produisant un tiers des recettes contre une part de 24,7 % pour le reste du marché. L'AMC Lincoln Center était la meilleure salle, avec un peu plus de 124 000 dollars jusqu'au vendredi. Deadline n'a pas publié de référence par genre pour la répartition ethnique, il est donc difficile de dire si ces 32 % d'Hispaniques et Latinos sont inhabituels pour un film Godzilla. Les week-ends suivants rendront peut-être la tendance plus claire.

Le film porte la première classification R de la franchise aux États-Unis, pour « images sanglantes, contenu violent », ce qui interdit l'accès aux moins de 17 ans non accompagnés. Il est impossible de dire, à partir d'un seul week-end, combien cette règle a coûté au démarrage. Le A de CinemaScore suggère que ceux qui sont venus ont trouvé ce qu'ils venaient chercher.

La note est passée de 96 % à 90 %, et c'est banal

Le 7 novembre, Rotten Tomatoes affichait 90 % sur 166 critiques. Un relevé antérieur plaçait le film à 96 % sur 46 critiques. La note vérifiée du public atteignait 96 % sur plus de 1 000 évaluations. Minus One a terminé à 99 %.

La baisse est d'abord une histoire de taille d'échantillon. À 46 critiques, un avis négatif déplace le pourcentage d'environ deux points ; à 166, il le déplace de moins d'un point. La couverture des festivals penche aussi vers les médias qui ont choisi de chroniquer une première, ce qui tend à produire une première fournée plus favorable. Les 96 % étaient réels, mais mesurés sur une base étroite. Les 90 % sont la lecture plus stable, et cela reste une bonne note pour une suite de monstre.

Le consensus des critiques sur Rotten Tomatoes se lit ainsi : « En gardant son action épique ancrée dans l'intérêt humain, Godzilla Minus Zero confirme la vision du réalisateur Takashi Yamazaki du Roi des Monstres comme l'une des plus puissantes à ce jour, en haussant les enjeux sans perdre de vue ses personnages attachants. »

Les critiques individuelles se divisent selon des lignes familières. Owen Gleiberman, de Variety, a jugé le film « encore plus grandiose » que son prédécesseur. David Ehrlich, d'IndieWire, lui a donné un B+ et écrit qu'il est « meilleur que le film précédent à presque tous les égards ». Pete Hammond, de Deadline, était positif. Dans The Times de Londres, Kevin Maher lui a donné 2 sur 5. G. Allen Johnson, du San Francisco Chronicle, a attribué 2,5 sur 4 et estimé que les scènes de bataille sont moins palpitantes que celles de Minus One.

« un divertissement magnifique au cœur mélancolique. » Stephanie Zacharek, TIME.

Lus ensemble, ces avis débattent de savoir si la plus grande échelle a amélioré l'action ou l'a diluée. Gleiberman et Ehrlich ont estimé que la suite prolongeait le premier film. Johnson et Maher ont jugé que le spectacle avait grandi aux dépens de ce qui faisait fonctionner Minus One. Une note de 90 % signifie qu'environ neuf critiques sur dix l'ont recommandé, ce qui place Minus Zero dans la catégorie des films bien aimés sans l'élever au niveau de son prédécesseur.

Le Japon, le même week-end, et l'ampleur de la victoire

Toho a sorti le film au Japon le 3 novembre. Samedi, Deadline rapportait un cumul de 11,8 millions de dollars, soit 2,08 milliards de yens, depuis la sortie. Les recettes de la première journée, 910 millions de yens, environ 5,7 millions de dollars, constituaient un record pour un film en prises de vues réelles au Japon, devant Harry Potter et la Chambre des secrets à 840 millions de yens, selon le média professionnel. Ces conversions sont celles de Deadline, et un yen plus faible flatterait le chiffre en dollars.

Le Japon est le marché d'origine de la franchise depuis sept décennies, et un record de première journée lui donne un second territoire solide pendant que la carrière nord-américaine se joue.

Le même week-end offrait un contraste utile sur le marché de niche. Searchlight a sorti Wild Horse Nine de Martin McDonagh sur 1 100 écrans, où Deadline estimait un démarrage à 4,5 millions après 2,47 millions le vendredi. C'est un résultat solide pour un titre de niche et une fraction du chiffre de Godzilla. The Cat in the Hat de Warner Bros. Animation était estimé à environ 20 millions, Drummer Boy d'Angel Studios à 8,8 millions et You Can See Everything d'A24 à 7,8 millions pour son quatrième week-end.

Godzilla Minus Zero était clairement numéro un, avec une moyenne d'environ 9 800 dollars par salle sur 3 254 sites. Le chiffre inhabituel est la part de 74 % en premium, pas la moyenne. Cette concentration peut aussi signifier moins de marge de progression qu'une sortie large classique, car ceux qui voulaient le grand écran ont déjà acheté leurs billets.

Ce qu'il faut surveiller

Les chiffres définitifs de lundi sont le premier point de contrôle. Un total sur trois jours proche de 32 millions confirmerait l'estimation ; un chiffre inférieur de plusieurs millions suggérerait que les préventes du vendredi ont concentré le week-end plus que Deadline ne le pensait.

Le deuxième week-end compte davantage. Minus One est resté à l'affiche pendant des mois parce que le bouche-à-oreille l'a porté, et Minus Zero dispose d'un A CinemaScore et d'une note du public de 96 %. Si la chute est forte, le démarrage était un événement pour fans. S'il tient, GKIDS tient un vrai titre passerelle et un modèle pour lancer le suivant.

Reste la note des critiques. Elle a déjà bougé de six points en direction du vivier plus large. Savoir si elle se stabilise vers le haut de la fourchette des 80 ou remonte vers 92 % façonnera la conversation sur les récompenses, même si la catégorie des effets visuels semble la cible réaliste plutôt que l'Oscar du meilleur film. La tenue du Japon et le yen détermineront la lecture du total mondial. Et The Cat in the Hat dispose du Veterans Day, mercredi, pour se remettre d'un démarrage mou, ce qui façonnera le haut du classement du week-end prochain.

Image de couverture : une image de Godzilla Minus Zero, avec l'aimable autorisation de Toho et GKIDS, via Deadline.