Nocturne startet mit 100 Prozent bei Rotten Tomatoes und fällt noch am selben Tag auf 83 Prozent

Als am 27. Oktober 2026 die ersten fünf Kritiken zu Nocturne vorlagen, stand die Apple-TV-Serie bei Rotten Tomatoes bei 100 Prozent. Am Ende desselben Tages stand sie bei 83 Prozent. Sie ist eine zehnteilige Adaption der Joona-Linna-Romane von Lars Kepler, mit Liev Schreiber als Mordermittler aus Philadelphia und Zazie Beetz als FBI-Agentin, die verdeckt Zugang zu einem Serienmörder sucht. Die Premiere ist am 30. Oktober. Der Abstand zwischen diesen beiden Prozentwerten ist das Nützlichste, was der erste Tag der Berichterstattung hergibt, weil er zeigt, wie wenig ein Wert vom Starttag tragen kann.

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Ein Prozentwert bei Rotten Tomatoes ist keine Durchschnittsnote. Er ist der Anteil der gezählten Kritiken, die die Seite als positiv einstuft, 100 Prozent aus fünf Kritiken und 100 Prozent aus 150 Kritiken sind also dieselbe Zahl mit sehr unterschiedlicher Beweislage. ScreenRant nannte die Zahl aus fünf Kritiken zusammen mit einer Durchschnittsbewertung von 7,50/10. Dieser Durchschnitt ist das aussagekräftigere Detail. Die Kritiker waren positiv, nicht überwältigt.

Was die 100 Prozent tatsächlich maßen

Fünf Kritiken sind keine Stichprobe, auf die jemand ein Argument bauen würde, und die Seite selbst verändert sich laufend, während neue eintreffen. CBR meldete den Fall auf 83 Prozent am selben Tag, an dem die erste Zahl erschien. Beide Werte sind Momentaufnahmen einer Stichprobe, die noch zusammengestellt wurde, am selben Tag erhoben, und beide werden sich vor der Premiere erneut bewegen.

Die Arithmetik erklärt den Ausschlag besser als jede Theorie über Qualität. Bei fünf Kritiken macht eine negative Kritik aus 100 Prozent 80 Prozent. Dieselbe Kritik würde die Zahl in einer Stichprobe von 100 um einen einzigen Punkt verschieben. Ein Fernsehdrama, das Kritiker in Etappen sehen, zieht Kritiken in Etappen an, der erste Tag erzeugt also einen Wert aus dem, was eingegangen ist, nicht aus der ganzen Staffel.

Es gibt einen zweiten Grund, warum die Zahl vom Starttag eine Serie schmeichelt. 100 Prozent aus fünf Kritiken sind eine Aussage über fünf Menschen und die Medien, für die sie arbeiten, nicht über die Staffel. Die 83 Prozent sind eine Aussage über eine etwas größere Gruppe, und der Abstand zwischen beiden sagt nichts darüber, welche Kritiken recht hatten.

Wofür die positiven Kritiken argumentieren

Die positiven Kritiken sind sich einig, wo der Wert liegt. Katie Doll von CBR nannte Stephen Graham den herausragenden Darsteller und lobte, was sie als „großartige Leistungen von Schreiber und Beetz“ beschrieb. Charlie Ridgely von Collider gab der Serie 7/10, lobte die Besetzung und merkte an, einige Produktionselemente „ringen mit ihrer Identität“. Alexander Zalben vom Comic Book Club nannte Grahams Darstellung „eigenwillig und magnetisch“. Dani Kessel Odom von ScreenRant schrieb, der Bösewicht und die Darstellungen „machen die erzählerische Vorhersehbarkeit mehr als wett“. Nick Schager vom Daily Beast sagte, die Serie „hält einen beim Zuschauen“.

Das ist eine stimmige Darstellung. Graham, der den inhaftierten Serienmörder Jurek Walter spielt, ist für mehrere Kritiker der Grund, die Serie zu empfehlen. Beetz und Schreiber folgen dicht dahinter. Die Vorbehalte sammeln sich woanders: bei der Bereitschaft der Geschichte, bekannten Bahnen zu folgen, und bei der Textur der Welt außerhalb der Klinik, in der Walter festgehalten wird.

Brian Tallerico von RogerEbert.com beschrieb die ersten 70 Prozent der Staffel als so treffsicher, dass man das Ende hören wolle, ein Lob mit eingebauter Einschränkung. Es sagt, die Serie habe seine Aufmerksamkeit bis zu dem Punkt verdient, an dem die Folgen endeten, nicht, dass sie ein Urteil verdient habe.

„Trifft genug richtige Töne, dass man das Ende der Komposition hören will.“ — Brian Tallerico, RogerEbert.com, Oktober 2026

Ein Durchschnitt von 7,50 bei fünf Kritiken passt zu dieser Beschreibung. Es ist eine Note für etwas gut Gemachtes, das noch von niemandem in der Stichprobe als herausragend bezeichnet wurde. Die Schlagzeile von 100 Prozent und der Durchschnitt von 7,50 widersprechen sich nicht, sie zeigen auf Verschiedenes: Einmütigkeit bei einer Handvoll Kritiker und ein solides, aber nicht außergewöhnliches Maß an Begeisterung.

Wo TIME aus der Reihe tanzt

Judy Berman von TIME ist der deutlichste Widerspruch in den hier zitierten Kritiken, und ihr Einwand gilt nicht der Schauspielkunst. Sie lobte Beetz und Graham. Sie schrieb, die Figuren außerhalb der Einrichtung seien unterentwickelt und der Serie fehle die regionale Genauigkeit, die Mare of Easttown oder Task erst in einem Ort verwurzelt wirken lässt.

Ihr zusammenfassendes Urteil lautet, ein langsames Feuer, das seinen Brennstoff nicht nutze, verglühe leicht. Das ist ein Argument über die Konstruktion und nicht über die Darstellung, und es deckt sich mit Ridgelys Hinweis auf Produktionselemente, die nicht entscheiden können, was sie sind. Die Serie hat eine starke zentrale Situation, einen Mörder in einer gesicherten Klinik und eine Agentin, die als Patientin hineingeschleust wird, und dazu eine weitere Stadt, die Kritiker mit deutlich weniger Interesse beschreiben.

Wie viel Gewicht das haben sollte, hängt davon ab, was ein Zuschauer von einem zehnteiligen Krimidrama will. Die positiven Kritiken behaupten nicht, das Drehbuch sei originell. Sie behaupten, die Darstellungen und die Atmosphäre trügen die vorhersehbaren Teile. Berman sagt, die vorhersehbaren Teile seien die Serie, und die Darstellungen könnten zehn Stunden davon nicht decken. Beide Lesarten können dieselben sieben Folgen überstehen.

Ein schwedischer Ermittler im westlichen Pennsylvania

Die Vorlage ist eine lang laufende Romanreihe. Lars Kepler ist das Pseudonym von Alexander und Alexandra Ahndoril, einem schwedischen Autorenpaar, und die Serie stützt sich auf die Joona-Linna-Romane, insbesondere Lazarus und The Sandman. Die Fernsehfassung behält die Methode des Ermittlers und verändert sein Leben: Aus Joona Linna wird Jonah Lynn, ein Ex-Soldat und Mordermittler aus Philadelphia, der für die Ruhe in eine Kleinstadt im westlichen Pennsylvania gezogen ist.

Die Prämisse kommt mit bereits laufender Maschinerie. Ein Junge, der als Opfer von Jurek Walter galt, taucht Jahre nach dem Verschwinden seiner Schwester und seiner selbst lebend auf, und die Suche nach dem vermissten Mädchen zieht Lynn zurück in den Fall. Saga Bauer geht verdeckt als Patientin in die psychiatrische Klinik, in der Walter festgehalten wird. Lynn arbeitet auf eigene Faust. Apples Pressematerial nennt Bill Camp als Chief Ellison, Rory Culkin als Karl, Chrissy Metz als Ida, Poorna Jagannathan als Quinn, Gary Carr und Landon Valentin als Michael.

Rowan Joffé entwickelte die Serie für das Fernsehen. John Hlavin entwickelte sie für das Fernsehen und fungiert als Co-Showrunner, Autor und ausführender Produzent, Joffé ist ebenfalls Co-Showrunner, Autor und ausführender Produzent. Diese Aufteilung ist wichtig für alle, die die Kritiken als Aussage über die Bücher lesen. Rezensenten vermerken Änderungen an den Romanen, und die Verlegung von Schweden nach Pennsylvania ist die größte davon. Dieser Artikel behandelt die Serie nicht als werkgetreue Adaption, weil die hier zitierten Kritiken das auch nicht tun. Apple hielt die Weltpremiere am 20. Oktober 2026 ab, zehn Tage bevor die ersten beiden Folgen die Abonnenten erreichen, und veröffentlichte den Trailer im September.

Sieben Folgen von zehn

Die wichtigste Einschränkung steht in der Kritik von TIME: Sieben der zehn Folgen wurden bereitgestellt. Das heißt, das Finale und alles, was die Serie mit dem vermissten Mädchen und mit Walter tut, stand keinem der oben zitierten Kritiker zur Verfügung. Jedes Urteil darüber, ob Nocturne die Landung gelingt, ist damit ein Urteil über die ersten 70 Prozent einer Staffel, was Tallerico in seiner eigenen Kritik sagte, ohne es zu beschönigen.

Der Veröffentlichungsplan vergrößert den Abstand zwischen Kritiker und Zuschauer. Zwei Folgen erscheinen am 30. Oktober, danach bis zum 25. Dezember jeden Freitag eine. Wer am Premierenabend anfängt, ist am ersten Weihnachtstag fertig, acht Wochen nachdem die Kritiken eingegangen sind. Bis dahin trägt die Rotten-Tomatoes-Seite späte Kritiken, einen Durchschnitt für die ganze Staffel und eine Zuschauerbewertung, und die 83 Prozent sind eine Zahl unter mehreren.

Die Aggregation von Fernsehserien hat ein strukturelles Problem, das die Aggregation von Filmen vermeidet. Eine Staffel wird in Teilen rezensiert, manchmal von Kritikern, die vier Folgen sehen, manchmal sieben, und der Wert, der am ersten Tag entsteht, mischt diese Teilansichten mit allem anderen, was eingegangen ist. Der Fall Nocturne ist sauberer als die meisten, weil der Unterschied zwischen positiven und negativen Kritiken klein ist und die Gründe auf beiden Seiten leicht zu benennen sind. Es ist trotzdem ein Wert auf unvollständigen Staffeln.

Der wöchentliche Rhythmus verändert, was der Wert künftig bedeutet. Über eine Serie, die auf einmal erscheint, wird als ein einzelnes Objekt gestritten; über eine Serie, die über neun Wochen läuft, wird Folge für Folge gestritten, und jeder Freitag erzeugt eine Runde Reaktionen, die die Aggregation nicht einfängt. Nocturne wird zweimal beurteilt, einmal von Kritikern an sieben Folgen und einmal von Zuschauern an allen zehn.

Einschränkungen

• Die Stichprobe ist winzig. Die 100 Prozent stammten aus fünf Kritiken, die 83 Prozent sind eine spätere Momentaufnahme aus einem weiterhin kleinen Satz. Beide werden sich mit späten Kritiken und Berichten nach der Premiere bewegen.
• Eine Zuschauerbewertung gibt es noch nicht. Rotten Tomatoes hat vor der Veröffentlichung keine Zuschauerzahl, hier misst also nichts, wie gewöhnliche Abonnenten reagieren.
• Kritiker sahen sieben von zehn Folgen. Die Kritik von TIME nennt die Zahl. Urteile über das Finale sind per Definition vorläufig.
• Das Datum ist nicht in allen Datenbanken gleich. Manche nennen den 29. Oktober. Apple sagt 30. Oktober, und dieser Artikel folgt Apples Datum.
• Änderungen an der Adaption werden erwähnt, nicht katalogisiert. Rezensenten nennen Unterschiede zu den Kepler-Romanen, ohne sie aufzulisten, und dieser Artikel erhebt darüber hinaus keinen Anspruch auf Werktreue.

Die erste Zuschauerbewertung erscheint nach dem 30. Oktober. Die drei Folgen, die Kritiker nicht sahen, laufen bis zum 25. Dezember.

Titelbild: Zazie Beetz in Nocturne, mit freundlicher Genehmigung von Apple TV.