The Cat in the Hat démarre à 20,5 millions de dollars et 45 % sur Rotten Tomatoes

The Cat in the Hat est sorti dans 4 003 salles américaines le vendredi 6 novembre 2026, et The Numbers a enregistré 20,5 millions de dollars de recettes sur trois jours, soit une moyenne de 5 121 dollars par salle. Le film a terminé deuxième. Godzilla Minus Zero, de Toho et GKIDS, a rapporté 31,61 millions de dollars dans 3 254 salles sur la même période.

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Les critiques ont été plus dures que les ventes de billets. Rotten Tomatoes affichait 45 % dans un relevé du 7 novembre rapporté par ScreenRant, contre environ 50 % quand Forbes avait compté 32 critiques le 3 novembre. Metacritic le situait à 46 sur 16 critiques. CinemaScore, qui interroge le public du soir de sortie, lui a donné un A.

Le film est donc arrivé avec une note de critiques sous 50 et une note du public proche du haut de l'échelle. Aucun des deux chiffres n'est définitif. Tous deux aident à comprendre pourquoi l'adaptation d'un album illustré par Warner Bros. Pictures Animation est plus difficile à juger que son chiffre de démarrage ne le suggère.

Un démarrage à 20,5 millions face à un budget de 86 millions

Les 20,5 millions sont un chiffre sur trois jours de The Numbers, pas un total mondial. ScreenRant a rapporté le budget de 86 millions et estimé que le film pourrait avoir besoin de jusqu'à 215 millions de dollars de recettes mondiales en salle pour atteindre son seuil de rentabilité. Cette estimation correspond à environ deux fois et demie le budget rapporté. Warner Bros. n'a confirmé ni l'un ni l'autre.

Les autres sorties du week-end donnent une forme au classement. Drummer Boy a rapporté 9,31 millions de dollars. Ramayana: Rise of a Legend a fait 8,65 millions sur trois jours et 12,16 millions sur quatre. Wild Horse Nine, le film de Martin McDonagh pour Searchlight, a démarré à 6,0 millions. Godzilla Minus Zero était la seule sortie du même calibre commercial que The Cat in the Hat, et il a remporté le week-end de plus de 11 millions.

Pour un film familial au budget rapporté de 86 millions et à la marque célèbre, 20,5 millions constituent un démarrage mou. Ce n'est pas un effondrement. Une moyenne de 5 121 dollars par salle sur 4 003 sites signifie que le film était largement disponible et a attiré une activité modérée partout plutôt que rempli quelques salles. La moyenne de Godzilla était d'environ 9 714 dollars par salle, presque le double. Les sorties familiales peuvent démarrer sous les blockbusters puis tenir pendant les vacances scolaires. La question est de savoir si celui-ci a ce type de parcours en lui.

Les critiques se sont divisés, et la note a bougé à mesure que les avis arrivaient

Les 45 % sont une moyenne de réactions incompatibles. Sur Metacritic, 25 % des 16 critiques comptées étaient positives, 56 % mitigées et 19 % négatives. Le système frais ou pourri de Rotten Tomatoes aplatit cette répartition en un seul pourcentage, ce qui explique que la note soit passée d'environ 50 % à 45 % à mesure que d'autres avis arrivaient. Les deux agrégateurs comptent aussi différemment : Metacritic convertit chaque critique en une note sur 100, tandis que Rotten Tomatoes classe une critique comme fraîche ou pourrie. Les deux placent le film juste sous la barre de la moitié. L'écart compte parce qu'un pourcentage unique cache à quel point nombre de ces verdicts étaient proches.

Les critiques positives ont aimé la chaleur et la performance centrale. The Film Verdict lui a donné 75 et écrit qu'il « capture l'esprit anarchique mais chaleureux de l'original ». IGN lui a donné 70 et l'a jugé « vraiment drôle et sympathique ». RogerEbert.com lui a donné 63, avec une réserve qui touche au problème principal du film : il « essaie si désespérément de dépasser son matériau d'origine qu'il oublie ce qui rend son histoire si durable ».

Les avis négatifs ont été moins indulgents. The A.V. Club lui a donné 50 et décrit « un adoucissement des aspérités à des fins commerciales ». Le Chicago Tribune, également à 50, l'a trouvé « pas assez amusant ». The Guardian lui a donné 40 et dit qu'il « trébuche sur lui-même ». TheWrap lui a donné 39 et parlé d'une « médiocrité fade ». L'Associated Press, à 38, a estimé que « faire un gâchis de The Cat in the Hat n'était pas une fatalité ».

Plusieurs critiques ont jugé l'histoire surchargée et trop longue pour l'album illustré qu'elle adapte. Le film dure 1 h 47. D'autres ont estimé qu'il y avait trop de gags et pas assez de l'anarchie de l'original. Les éloges se concentrent sur Bill Hader dans le rôle du Chat, l'animation et le fait que le résultat est bien meilleur que la version en prises de vues réelles de 2003. La comparaison est juste, et elle est aussi généreuse pour le nouveau film.

"Faire un gâchis de The Cat in the Hat n'était pas une fatalité." Associated Press, 38/100.

Les familles lui ont donné un A. C'est le chiffre dont Warner Bros. a besoin.

Le A de CinemaScore est le signal le plus fort en faveur du film. CinemaScore interroge les personnes qui ont acheté un billet le soir de la sortie, donc il mesure le public qui a choisi le film plutôt que les critiques payés pour le regarder. Un A de ce groupe suggère que les gens venus ont obtenu ce qu'ils attendaient : un film vif et rapide pour enfants, avec assez de blagues pour les adultes à côté.

La note vérifiée du public sur Rotten Tomatoes au début soutient cette lecture. Elle se situait entre environ 86 % et 87 % dans des relevés partagés sur r/boxoffice, sur la base de plus de 250 notes vérifiées. C'est un petit échantillon et une source non officielle, et les deux faits comptent. Cela reste cohérent avec le CinemaScore.

Rien de tout cela ne garantit une longue carrière. Le public du soir de sortie d'un film familial de marque est auto-sélectionné, et les personnes les plus susceptibles de ne pas l'aimer n'ont peut-être simplement pas acheté de billet dans les trois premiers jours. Mais un mauvais CinemaScore aurait fermé le débat. Un A le laisse ouvert, surtout avec Thanksgiving et les fêtes de Noël à venir, quand les familles cherchent quelque chose à faire voir aux enfants. Un enfant qui aime le film peut ramener un parent, et un parent qui l'aime peut ramener un second enfant. C'est pourquoi les films familiaux tiennent parfois mieux que leurs critiques ne le suggèrent.

La comparaison avec Godzilla Minus Zero est utile ici. Ce film a aussi obtenu un A et une note vérifiée du public de 96 %, mais il a démarré avec des recettes bien plus élevées dans moins de salles. The Cat in the Hat doit construire son parcours à partir d'un public familial plus large et plus lent. Sa trajectoire dépend de la fréquentation répétée sur six ou sept semaines, un type de succès moins certain.

Le film de 2003 est la comparaison qui compte

Le premier long métrage Cat in the Hat était un film en prises de vues réelles sorti en 2003. Il avait obtenu 11 % sur Rotten Tomatoes, rapporté 134 millions de dollars dans le monde pour un budget de 109 millions, et mis fin de fait aux adaptations de Dr. Seuss en prises de vues réelles pendant des années. Une note de 45 % représente environ quatre fois ces 11 %. La barre est basse, et la franchir ne fait pas du nouveau film un bon film, mais cela signifie que la version 2026 a évité l'échec précis qui avait mis fin à la première série en prises de vues réelles.

Le film de 2026 a pris une autre voie à d'autres égards. Il est animé, réalisé par Alessandro Carloni et Erica Rivinoja, et construit autour d'une distribution vocale qui comprend Hader, Xochitl Gomez dans le rôle de Gabby, Quinta Brunson, Matt Berry, Bowen Yang, Paula Pell, Giancarlo Esposito, Tituss Burgess et America Ferrera. Il était initialement prévu pour 2024, puis déplacé au 6 mars 2026, puis de nouveau repoussé, selon les rapports pour éviter Hoppers de Pixar. Le film achevé arrive deux ans après sa première date annoncée.

Warner Bros. et Dr. Seuss Enterprises ont un partenariat de plusieurs films. Cela rend la comparaison avec 2003 moins pertinente qu'elle n'en a l'air. La question utile est de savoir si ce film peut établir un public qui reviendra pour le suivant. Effacer le souvenir de 2003 compte moins.

Ce que le plan Dr. Seuss de Warner Bros. attend de ce film

Le prochain projet annoncé est un Oh, the Places You'll Go animé, réalisé par Jon M. Chu et avec Ariana Grande et Josh Gad, prévu pour le 17 mars 2028. Un film autour de Thing One et Thing Two serait aussi en développement, selon des informations, mais Warner Bros. ne l'a pas annoncé. Un projet en développement rapporté n'est pas un engagement de sortie, et le studio ne l'a pas daté. Seize mois séparent cette sortie de la suivante, ce qui laisse au studio le temps de s'ajuster mais peu de place pour un nouvel échec.

Warner Bros. a connu une année 2026 difficile. The Bride!, Supergirl, The End of Oak Street et Digger ont tous sous-performé, tandis que Clayface a démarré à 24 millions de dollars et compté comme un succès relatif. Un film familial à titre connu et à démarrage modeste ne pose pas le même problème qu'un gros film de super-héros qui rate. Ce n'est pas non plus le succès fiable dont le studio aurait besoin.

Le démarrage suffit à faire avancer le partenariat et ne suffit pas à prouver que le plan fonctionne. Si le film tient jusqu'à approcher 215 millions de dollars dans le monde, une suite et le film de Chu arriveraient avec un vrai public derrière eux. S'il cale bien avant ce chiffre, le prochain film devra reconstruire l'argumentaire de zéro.

Ce qu'il faut surveiller

Les résultats définitifs du lundi sur trois jours sont le premier point de contrôle. Un chiffre proche de 20,5 millions confirmerait l'estimation du week-end. Un chiffre inférieur de quelques millions changerait l'arithmétique.

Le deuxième week-end compte davantage. Une baisse faible suggérerait que le CinemaScore et la note du public se transforment en fréquentation répétée. Une baisse forte suggérerait que le public du démarrage était tout le public. La semaine de Thanksgiving, qui commence le 26 novembre, est le prochain vrai test, et Noël suit.

La note des critiques pourrait se stabiliser dans les 40 bas ou moyens, ou remonter vers 50 % à mesure que les derniers avis arrivent. Ni l'un ni l'autre ne changera la performance du film. Les chiffres du public, si.

Warner Bros. n'a pas annoncé de suite. Le film en suggère une, et les médias spécialisés décrivent une suite comme possible, ce qui n'est pas la même chose. La date du 17 mars 2028 pour Oh, the Places You'll Go est le signal le plus clair de ce que le studio compte faire ensuite, et elle ne dépend pas de ce seul film. Ce qui arrivera à The Cat in the Hat dans les six prochaines semaines déterminera la confiance que le studio y mettra.

Image de couverture : le Chat, Gabby et Sebastian derrière un comptoir de cuisine dans The Cat in the Hat, avec l'aimable autorisation de Warner Bros. Pictures Animation.