Klara and the Sun im Kritikerspiegel: 25 Prozent bei Rotten Tomatoes, 81 Prozent beim Publikum

Taika Waititis Verfilmung von Kazuo Ishiguros Klara and the Sun lief am Freitag, 23. Oktober 2026, in 880 Kinos der USA an, und die Kritiken lagen vor: überwiegend negativ. Rotten Tomatoes verzeichnet zum 26. Oktober 25 Prozent aus 73 Kritiken. Metacritic führt den Film mit 30 von 100 aus 26 Besprechungen, eingestuft als „generally unfavorable“, ohne eine einzige positive Wertung. Dieselbe Rotten-Tomatoes-Seite nennt eine Publikumswertung von 81 Prozent aus mehr als 100 verifizierten Bewertungen. Das Startwochenende lag bei 725.000 Dollar, ein Durchschnitt von 823 Dollar pro Kino, und der Film erreichte die Top Ten nicht.

Zum Weiterlesen: „Wicker“ überzeugt Kritik und Publikum. Die 5,75 Millionen Dollar zum Start sind der interessante Teil. · Street Fighter (2026) startet mit Rotten-Tomatometer und gespaltener Fan-Gunst.

Die Kritiken sind hier die Geschichte; die Einspielzahlen sagen, wie wenige Menschen den Film gesehen haben und sich überhaupt eine Meinung bilden konnten.

Was Klara and the Sun ist

Waititi führte Regie und schrieb das Drehbuch gemeinsam mit Dahvi Waller, nach Ishiguros Roman von 2021. Ishiguro erhielt 2017 den Nobelpreis für Literatur, das Buch erschien vier Jahre später. Jenna Ortega spielt Klara. Amy Adams spielt Chrissy, Josies Mutter; Mia Tharia spielt Josie; Aran Murphy spielt Rick; Steve Buscemi spielt Capaldi; Natasha Lyonne spielt eine Ladenleiterin.

David Heyman, Garrett Basch und Waititi produzierten, zu den Produktionsfirmen zählen Heyday Films, 3000 Pictures, Spyglass Media Group, Defender Films und Piki Films. Der Film läuft 1 Stunde 56 Minuten und ist PG-13 eingestuft. Die Kino-Spalte von Rotten Tomatoes berichtet ein Budget von 20 Millionen Dollar, eine Zahl, die Sony nicht bestätigt hat. Die Weltpremiere fand am 15. Oktober 2026 beim BFI London Film Festival statt, acht Tage bevor Sony Pictures Releasing den Film über Columbia Pictures breit in die Kinos brachte.

Eine Wertung von 25 Prozent aus 73 Kritiken

Rotten Tomatoes verzeichnet 25 Prozent, und der Konsens der Kritiker lautet: „Der Film ebnet die nuancierten Ideen seiner gefeierten Vorlage mit einem tonal breiten Ansatz ein: Klara and the Sun möchte liebenswert und inspirierend sein und endet rührselig und betulich.“

Die Aufschlüsselung bei Metacritic ist schiefer, als die Schlagzeile vermuten lässt. Von den 26 gezählten Besprechungen ist keine positiv, 12 sind gemischt und 14 negativ. Eine Wertung von 30 ohne positive Stimme kommt bei den Aggregatoren einem einhelligen Urteil nahe, auch wenn einzelne Kritiker wohlwollendere Texte abgaben. Die Ausnahme ist die Publikumszahl: 81 Prozent aus mehr als 100 verifizierten Bewertungen bei Rotten Tomatoes, dazu eine Nutzerwertung von 6,0 aus neun Bewertungen auf Metacritic, eine Stichprobe, die zu klein ist, um viel zu tragen.

Was die Kritiker bemängelten

Peter Bradshaws Guardian-Kritik vom 15. Oktober, dem Tag der Festivalpremiere, gehört zu den härtesten. Er gab 20 von 100, einen Stern, und beschrieb den Film als „weichgespülte Sci-Fi light, die uns zugleich abverlangt, über ihren (unlustigen) Humor zu lachen und bei ihrer passiv-aggressiven Rührseligkeit eine Träne zu verdrücken“.

Bei der New York Times gab Ben Kenigsberg 30 und verortete das Scheitern in der Perspektive. „Man hat den Eindruck, der Filmemacher habe die gewinnende Sicht seiner Hauptfigur zu seiner eigenen gemacht“, schrieb er, und Waititi habe „das Material unzusammenhängend gemacht“. The Daily Beast nannte den Film bei Nick Schager, 25 Punkte, „eine Fabel, die inspirieren möchte und dabei die unnatürliche Begabung ihres Machers für giftige Sentimentalität beweist“. Bei The Boston Globe schrieb Odie Henderson bei 38 Punkten, der Film „versucht, viel emotionalen und handlungsbezogenen Boden zu bewältigen, stolpert aber bei jedem Schritt“.

The Irish Times war bei 40 nicht viel freundlicher. Donald Clarke schrieb, der Film sei „nie so lustig, wie sie nervt, nie so berührend, wie sie rührselig ist“, und kam zu dem Schluss, er sei „zu verfehlt, um auch nur die exzentrischste Kultgemeinde zu begründen“.

„Nie so lustig, wie sie nervt, nie so berührend, wie sie rührselig ist: Hier ist ein Film, der zu verfehlt ist, um auch nur die exzentrischste Kultgemeinde zu begründen.“ — Donald Clarke, The Irish Times, 40/100

Zusammengelesen unterscheiden sich die Besprechungen im Ton und stimmen im Vorwurf überein. Bradshaws „passiv-aggressive Rührseligkeit“, Schagers „giftige Sentimentalität“ und Clarkes „rührselig“ beschreiben denselben Einwand: Der Film verlangt ein Gefühl, für das er nicht die Grundlage gelegt hat.

Nicht jede Besprechung war ein Verriss. Empire' Helen O'Hara gab 60 und schrieb Ortega das Verdienst zu, den Film zusammenzuhalten: „Jenna Ortega verankert eine Fabel von Liebe, Schmerz und Sonnenschein als die Art von KI, die Skeptiker überzeugen könnte“, schrieb sie, doch Ortega „kann einen wild inkonsistenten Ton nicht ausgleichen“. Bei The San Francisco Chronicle fand G. Allen Johnson bei 50 die zentrale Beziehung wirklich bewegend: „Man kann nicht anders, als auf Klaras im Kern unverbrauchte Süße zu reagieren und darauf, wie sich ihre Beziehung zu Josie und zu Chrissy entwickelt.“ Er endete mit einem Punkt, der sein eigenes Lob verkompliziert: „Natürlich wird uns bewusst, dass es eine menschliche Darbietung von Ortega ist, die uns bewegt.“

Rodrigo Perez von The Playlist vergab laut einem Bericht von Kinolime am 20. Oktober eine D+ und schrieb, es sei „mit Abstand Waititis schlechtester Film“, während „Ortega, glücklicherweise, deutlich besser wegkommt“. Dieses Urteil erreichte diesen Artikel aus zweiter Hand und wird entsprechend behandelt.

Warum das Publikum bei 81 Prozent landete

Die 81 Prozent sind eine echte Zahl und ein schwaches Instrument. Publikumswertungen bei Rotten Tomatoes sind selbst ausgewählt: Menschen, die den Film gesucht haben und sich die Mühe machten, ihn zu bewerten. Früh in einem Kinostart ist die Stichprobe, wer von der Kampagne erreicht wurde und wem genug daran lag zu antworten. Dennoch ist 25 gegen 81 eine ungewöhnlich weite Lücke für eine Literaturverfilmung, und die Bewertungen auf der Seite verweisen auf eine beständige Reihe von Freuden: Ortegas körperliche Darstellung, der visuelle Stil des Films und eine emotionale Direktheit, die Kritiker als Manipulation lesen.

Eine verifizierte Bewertung nannte den Film „einen wunderschönen, real verfilmten japanischen Anime“. Eine andere schrieb, Ortega habe „Klara phänomenal zum Leben erweckt“. Das sind Reaktionen von Zuschauern, die den Film zu seinen eigenen Bedingungen annahmen und ihn bewegend fanden.

Der Streit unter der Spaltung dreht sich um die Adaption. Ishiguros Roman wird von Klara in der ersten Person erzählt, und die Zurückhaltung dieser Stimme macht einen großen Teil dessen aus, was das Buch leistet. Ein Film muss sie nach außen kehren. Kenigsbergs Einwand benennt das Risiko genau: Wenn der Regisseur Klaras gewinnende Sicht übernimmt, verliert das Publikum die Distanz, die es erlaubt, die Sentimentalität des Romans zu prüfen, statt sie nur zu fühlen. Die Kritiker, die den Film ablehnten, beschreiben eine Fassung, die die Wärme behielt und den Rahmen fallen ließ. Die Zuschauer, die ihn annahmen, beschreiben die Wärme.

Das ist ein vertretbarer Streit darüber, was eine Adaption ihrer Vorlage schuldet, und keine der beiden Wertungen entscheidet ihn. Die Kritiker wollten Ishiguros Zurückhaltung, und die Publikumsbewertungen loben das Gefühl, das ohne sie überlebt.

Das Startwochenende: 725.000 Dollar in 880 Kinos

Die 725.000 Dollar kamen aus 880 Kinos, ein Durchschnitt von 823 Dollar pro Kino, laut dem Wochenendbericht von Rotten Tomatoes, der Box Office Mojo zitiert. Das Wochenende führte Clayface mit 24,0 Millionen Dollar an, gefolgt von You Can See Everything mit 19,5 Millionen, Wildwood mit 11,6 Millionen, Street Fighter mit 8,6 Millionen und Wicker mit 5,7 Millionen. Klara and the Sun war von dieser Gruppe weit entfernt.

Fünf Filme nahmen zwischen 5,7 und 24,0 Millionen Dollar ein, der Markt war also nicht tot. Klaras Publikum war einfach viel kleiner.

Für einen Film mit berichteten 20 Millionen Dollar Budget und einem breiten Kinostart ist die Zahl schwach. Waititis Thor-Filme machten ihn zu einem zugkräftigen Namen, und Jojo Rabbit, sein oscargekrönter Film, nahm 33,3 Millionen Dollar im Inland ein. Die Kino-Spalte von Rotten Tomatoes merkt an, dass seine Filme außerhalb der Thor-Reihe und von Jojo Rabbit im Inland nie 10 Millionen Dollar erreicht haben.

Der Rest des literarischen Herbstprogramms gibt ein grobes Gefühl für den Maßstab. Sense and Sensibility, am 16. Oktober angelaufen, nahm am zweiten Wochenende 3,4 Millionen Dollar ein; Whalefall, am selben Tag gestartet, 3,2 Millionen. Das sind Zahlen des zweiten Wochenendes für Filme, die in unterschiedlich vielen Kinos laufen, der Vergleich ist also nicht eins zu eins. Sie zeigen aber, wie groß das Publikum war, das diesen Monat für Literaturverfilmungen kam, und Klaras erstes Wochenende war ein Bruchteil davon.

Sony gab dem Film einen breiten Start, und der Auftakt passt eher zu einem kurzen Kino-Fenster als zu einer Award-Kampagne. Das ist eine Lesart der Zahlen. Über den Startplan hinaus ist außer dem Datum und der Zahl der Kinos nichts angekündigt.

Einschränkungen

• Wertungen sind eine Momentaufnahme. Alle Zahlen wurden am 26. Oktober 2026 erfasst und werden sich bewegen, sobald weitere Kritiken und Bewertungen eintreffen.
• Die Publikumswertung ist keine Umfrage. Sie stammt von einer selbst ausgewählten Gruppe verifizierter Bewertungen früh im Kinostart und ist klein neben der Kritikerstichprobe.
• Die Startzahl ist eine Studioschätzung. Die 725.000 Dollar am Wochenende sind berichtet, nicht geprüft, und der Durchschnitt von 823 Dollar pro Kino leitet sich daraus ab.
• Das Budget ist unbestätigt. Die 20 Millionen Dollar stammen aus der Kino-Spalte von Rotten Tomatoes, nicht von Sony.
• Ein Zitat ist aus zweiter Hand. Die D+ von The Playlist erreichte diesen Artikel über den Bericht von Kinolime und wird entsprechend zugeschrieben.

Worauf zu achten ist

• Das zweite Wochenende. Ein kleiner Rückgang würde nahelegen, dass die Publikumswertung etwas bewirkt; ein steiler Absturz würde bestätigen, dass der Start die ganze Geschichte war.
• Ob die Publikumswertung hält. 81 Prozent aus gut 100 Bewertungen lassen sich leicht bewegen. Beobachten Sie die Zahl, während die Stichprobe über einige Hundert wächst.
• Die Zahl der Kinos. Ob Sony die Zahl der Kinos am nächsten Wochenende hält, wird etwas über seine Absichten sagen.
• Der Rest des literarischen Programms. Sense and Sensibility und Whalefall sind im selben Markt mit demselben Publikum, und ihre Haltequoten werden zeigen, ob das Problem dieser Film oder die Saison ist.

Sony hat keinen Streaming-Termin und keine Award-Kampagne angekündigt. Das zweite Wochenende ist die nächste Zahl, die sich bewegen wird.

Titelbild: „Taika Waititi at the Tribeca Film Festival 2026“ von CaseyJNewell, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons (das Foto stammt von der Premiere von Jail Time Records, nicht von Klara and the Sun; es ist älter als der Kinostart dieses Films).