„Other Mommy“ soll ein schwaches Wochenende anführen, während „The Social Reckoning“ zurückbleibt

Other Mommy und The Social Reckoning starten am Freitag, dem 9. Oktober 2026, in den nordamerikanischen Kinos, und das Wochenende setzt zwei gegensätzliche Wetten darauf, was Publikum ins Kino zieht. Varietys Prognosen, veröffentlicht am 7. Oktober, setzen den Universal-Horrorfilm an die Spitze der Charts und Aaron Sorkins Sony-Drama deutlich dahinter. Jeder Dollarbetrag hier ist Varietys Startwochenend-Prognose. Das Wochenende endet erst am 11. Oktober, und ein endgültiges Ergebnis existiert noch nicht.

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Varietys Rebecca Rubin rahmte die Paarung als ein Wochenende mit „zwei sehr unterschiedlichen Bösewichten: einem autokratischen Tech-Bro und einem doppelgelenkigen Doppelgänger aus der Hölle“. Diese Zeile erfasst die Ungleichheit. Der eine Film ist übernatürlicher Horror auf Basis eines Bestsellerromans und der Erfolgsbilanz eines Produzenten. Der andere ist ein Prestigedrama über einen Medienskandal von 2021, geschrieben vom Autor eines Oscar-prämierten Hits und mit einer prognostizierten Eröffnung zu einem Bruchteil der seines Vorgängers.

Was die beiden Filme sind

Other Mommy wird von James Wan über sein Label Atomic Monster zusammen mit Blumhouse produziert und von Rob Savage inszeniert, zu dessen früheren Filmen Host und The Boogeyman gehören. Nathan Elston schrieb das Drehbuch, adaptiert nach Josh Malermans New York Times-Bestsellerroman Incidents Around the House. Malerman schrieb auch Bird Box. Jessica Chastain spielt in einer Doppelrolle eine Mutter und die unheimliche Entität, die genauso aussieht und klingt wie sie. Jay Duplass, Arabella Olivia Clark, Dichen Lachman, Arian Moayed und Karen Allen treten ebenfalls auf. Der Film ist mit R bewertet und läuft 1 Stunde 33 Minuten.

The Social Reckoning wurde von Sorkin geschrieben und inszeniert. Sony beschreibt ihn als Begleitstück zu The Social Network von 2010 und nicht als Fortsetzung, und das Studio hat versucht, die beiden auf Abstand zu halten. Diese Rahmung ist eine Positionierungsentscheidung. Der Film von 2010 ist ein kritischer Meilenstein, und den neuen eine Fortsetzung zu nennen, würde einen direkten Vergleich einladen, den er vielleicht nicht gewinnt; ein Begleitstück hält die Verbindung aufrecht und senkt zugleich die Latte. Der Film dramatisiert das Leck der „Facebook Files“ von 2021, den Skandal, der im Wikipedia-Eintrag des Films nacherzählt wird, bei dem ein Facebook-Ingenieur einem Reporter des Wall Street Journal Tausende interne Dokumente gab. Mikey Madison spielt die Whistleblowerin, Jeremy Allen White den Reporter und Jeremy Strong Mark Zuckerberg. Bill Burr, Wunmi Mosaku, Betty Gilpin und Billy Magnussen gehören ebenfalls zur Besetzung. David Fincher, der The Social Network inszenierte, und Jesse Eisenberg, der darin Zuckerberg spielte, kehrten nicht zurück.

Die prognostizierten Zahlen

Variety prognostiziert, dass Other Mommy mit 20 Millionen US-Dollar oder mehr aus rund 3.200 nordamerikanischen Kinos anführt, ein solides Ergebnis für einen Film, der für 18 Millionen US-Dollar gedreht wurde. Derselbe Bericht setzt The Social Reckoning in Nordamerika auf nur 7 bis 8 Millionen US-Dollar, bei einem berichteten Produktionsbudget von 30 Millionen US-Dollar. Nach diesen Prognosen startet der Horrorfilm mit etwa dem Zweieinhalbfachen des Inlandsergebnisses des Dramas, während er etwa 60 Prozent so viel kostet.

Der Vergleich mit The Social Network ist einer, dem Sony nicht ausweichen kann. Jener Film startete 2010 mit 22 Millionen US-Dollar, nicht inflationsbereinigt, und spielte weltweit 224 Millionen US-Dollar ein. Er gewann vier Academy Awards, einer davon für Sorkins Drehbuch. The Social Reckoning soll mit rund einem Drittel dieses Inlandsstarts eröffnen.

Die Budgetlücke verstärkt die Eröffnungslücke. Other Mommy wurde für 18 Millionen US-Dollar gedreht und The Social Reckoning für berichtete 30 Millionen US-Dollar, sodass ein Dollar der prognostizierten Eröffnung des Horrorfilms mehr gegen seine Kosten ausrichtet als ein Dollar des kleineren prognostizierten Ergebnisses des Dramas gegen dessen größere. Nach Varietys Prognosen könnte der Horrorfilm die Gewinnschwelle mit seinem nordamerikanischen Start fast erreichen, bevor internationale Einnahmen gezählt werden, während das Drama einen langen Lauf und starke Auslandsergebnisse bräuchte, um sein Budget zu decken. Studios veröffentlichen solche Rechnungen nicht, und ein Kinoergebnis allein entscheidet selten über die Rentabilität eines Films, sobald Streaming und Lizenzierung hinzukommen.

Die ersten Rezensionen

Die erste Rezensionswelle liest sich freundlicher gegenüber Sorkins Film, zumindest in den Fachblättern. Varietys Kritiker Guy Lodge schrieb, die prozedurale Nacherzählung des Lecks in The Social Reckoning fühle sich „schon jetzt hinter der Zeit“ an, räumte aber ein, sie sei „unterhaltsam genug, klug genug und wahr genug“. Rotten Tomatoes titelte seine Zusammenfassung der ersten Rezensionen „Mikey Madison Shines and Jeremy Strong Nails the Uncanny Zuckerberg Valley“.

Die Reaktion auf Other Mommy war rauer. Richard Lawson von The Hollywood Reporter betitelte seine Rezension mit „Jessica Chastain Commits Admirably to an Otherwise Flimsy Supernatural Chiller“, was nahelegt, dass der Einsatz des Stars das Material übersteigt. Eine frühere Zusammenfassung erster Reaktionen zitierte einen Kritiker, der den Film „Jessica Chastains schlechtesten Film seit langem“ nannte. Das sind einzelne Rezensionen aus der Startwelle, keine Gesamtnote, und zum Zeitpunkt der Veröffentlichung gibt es keinen gefestigten Kritikerkonsens.

Frühe Rezensionen zählen für einen der beiden Filme mehr als für den anderen. Ein Prestigedrama stützt sich auf Rezensionen, um den langsamen, ältere Zuschauer ansprechenden Lauf aufzubauen, der über das Startwochenende hinausreichen kann. Ein Horror-Titel hängt weniger von Kritikern ab und mehr davon, ob das Publikum, das kommt, es anderen weitererzählt. Dieser Unterschied erklärt, warum warme Rezensionen für den einen Film und ein kleinerer prognostizierter Start für ihn kein Widerspruch sind. Er erklärt auch, warum die ersten Rezensionen, so hart oder freundlich sie sein mögen, ein schwacher Prädiktor dafür sind, welcher Film das bessere Wochenende hat.

Variety rahmte das Wochenende als eines mit „zwei sehr unterschiedlichen Bösewichten: einem autokratischen Tech-Bro und einem doppelgelenkigen Doppelgänger aus der Hölle“.

Das Wochenende um sie herum

Die Nachläufer prägen dieses Wochenende ebenso wie die Neueinstiege. Der Spitzenreiter des vergangenen Wochenendes, Verity, die Amazon-MGM-Adaption von Colleen Hoovers Roman mit Anne Hathaway und Dakota Johnson, soll laut GoldDerbys Wochenend-Kinoanalyse um 50 bis 60 Prozent auf etwa 13 bis 16 Millionen US-Dollar fallen. Der Film hat bei einem Budget von 40 Millionen US-Dollar 34 Millionen im Inland und 65 Millionen US-Dollar weltweit eingespielt.

Tom Cruises Digger, ein Warner-Bros.-Film mit einem berichteten Budget von über 160 Millionen US-Dollar, dürfte in seinem zweiten Wochenende nach einem Start von 8 Millionen etwa 4 Millionen US-Dollar hinzufügen. Das ist bei jeder Lesart der Zahlen ein historischer Flop. Christopher Nolans The Odyssey kehrt an diesem Wochenende auf Imax- und 70-mm-Leinwände zurück und gibt den Kinobetreibern einen weiteren vertrauten Titel.

Der Hintergrund erklärt, warum dieses Wochenende für Kinobesitzer zählt. Der Oktober 2025 wurde als katastrophaler Monat an den Kinokassen beschrieben, und Erwachsenendramen haben seit der Pandemie Mühe, Publikum anzuziehen. Ein Wochenende, angeführt von einem Horrorfilm und einem wortreichen Prestigedrama, ist der Versuch des Herbstes, das Publikum zurückzuholen, bevor die Veröffentlichungen der Preisverleihungssaison eintreffen.

Die Wette auf Star und Marke, zweimal auf die Probe gestellt

Lässt man die konkreten Filme beiseite, prüft das Wochenende eine Idee aus zwei Richtungen. Beide Veröffentlichungen verbinden einen bekannten Namen mit bekanntem Stoff, und beide sollen diese Kombination einem Publikum verkaufen, das wählerischer geworden ist. Other Mommy verknüpft Chastain und Wan mit einem Bestsellerbuch und Wans Erfolgsbilanz im Horror. The Social Reckoning verknüpft Sorkin, einen Oscar-Preisträger für das Drehbuch des ersten Films, mit einem Skandal, in dessen Umfeld bereits ein gefeierter Film existiert.

Der Weg des Horrorfilms ist der geradlinigere von beiden. Ein Genre-Publikum kommt zuverlässig für einen von Wan produzierten Schrecken, und der Roman brachte seine eigenen Leser mit. Der Weg des Dramas ist schwieriger. Erwachsenendramen über Institutionen haben in dieser Zeit Mühe, Kinos zu füllen, und ein Begleitstück birgt das Risiko des Vergleichs ohne den Vorteil der Neuheit. Die frühen Prognosen deuten darauf hin, dass der Schrecken der leichtere Verkauf ist.

Das ist kein Urteil über einen der beiden Filme. Der Sorkin-Film bekam die wärmeren frühen Rezensionen, und die Kluft zwischen dem, was Kritiker bevorzugen, und dem, was das Publikum kauft, ist vertraut. Ein einzelnes Wochenende mit Prognosen ist dünner Beleg für einen Trend, und die tatsächliche Besucherzahl wurde noch nicht gemessen.

Einschränkungen

Zu diesen Zahlen gehören drei Einschränkungen. Erstens ist jede Zahl eine Variety-Prognose vom 7. Oktober 2026, und Previews, Tracking und Sonntagsschätzungen können sie in beide Richtungen bewegen; endgültige Studiozahlen kommen nach dem 11. Oktober. Zweitens sind die hier zitierten Rezensionen eine erste Stichprobe aus der Startwelle, und zum Zeitpunkt des Schreibens wurde keine Gesamtkritiker-Note veröffentlicht. Drittens sind die Produktionsbudgets berichtet und nicht von den Studios bestätigt, und eine prognostizierte Eröffnung sagt nichts über das endgültige Gesamtergebnis eines Films oder seinen Wert im Streaming aus.

Es gibt außerdem ein Timing-Problem, das keine Prognose lösen kann. Die kommerzielle Geschichte eines Films wird über Wochen geschrieben und nicht an einem Wochenende, und beide Titel werden danach beurteilt, wie sie sich halten, sobald das erste Publikum sie gesehen hat. Der Rückgang des Horrorfilms im zweiten Wochenende wird zeigen, ob Neugier zu Mundpropaganda wird. Der Lauf des Dramas wird zeigen, ob Prestige sich langsam aufbauen kann, so wie es manchmal geschieht, wenn die Rezensionen stark und der Start geduldig sind.

Was zu beobachten ist

• Die Sonntagsschätzungen und die tatsächlichen Montagszahlen. Die Prognosen werden innerhalb weniger Tage nach der Veröffentlichung durch gemeldete Zahlen ersetzt, und die Größe einer etwaigen Korrektur wird zeigen, wie viel das Tracking verpasst hat.
• Das Halten im zweiten Wochenende. Ein Horrorfilm, der auf der Leserschaft eines Buchs startet und steil fällt, erzählt eine andere Geschichte als einer, der sich hält. Derselbe Test gilt für das Drama in kleinerem Maßstab.
• Die Kluft zwischen Kritik und Publikum. Bleiben die Rezensionen zu The Social Reckoning warm, während die Kinokassen weich bleiben, verstärkt das das Muster, das Erwachsenendramen verfolgt. Bewertet das Publikum den Film weit über den Kritikern, ändert sich das Bild.
• Die Franchise-Frage. Ob Sony das Ergebnis als einmaliges Begleitstück oder als Vorlage für mehr Erzählungen aus der Facebook-Ära behandelt, hängt davon ab, wie der Film im Studio gelesen wird, was sich nicht allein am Wochenendergebnis ablesen lässt.

Beide Filme starten am Freitag, und das Urteil des Wochenendes kommt mit den tatsächlichen Montagszahlen.

Bildnachweis: Jay Dixit, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0 (das Porträt entstand vor dem Film).